第四章 文艺工作
　　一、创建新文艺
　　　　抗日战争胜利后，一大批革命文艺工作者从关内老解放区陆续来到黑龙江地区，其中著 名人士有吕骥、张庚、向隅、马可、水华、吴伯箫、舒群、罗烽、白朗、周立波、萧军、华 君武、王大化、袁牧之、陈波儿、塞克、陈学昭等。他们在各地党组织的领导下，团结和带 动当地的进步文艺工作者，建立文艺工作者协会、戏剧研究会、音乐促进会、书曲公会等文 艺团体，以及文工团、剧团、戏院等演出单位。同时创办了《东北文化》、《东北文艺》、 《人民戏剧》、《文化周刊》、《文展》等一批文学艺术刊物。
　　　　这些党的文艺工作者把老解放区的《兄妹开荒》、《白毛女》、《小二黑结婚》、《松 花江上》、《黄河大合唱》等新剧目和革命歌曲传到了黑龙江地区，经常组织文工团、剧团 在群众中演出。1946年的“七·七”抗日战争纪念日和“八·一五”抗日战争胜利一周年， 各省、市文艺团体组织了各种形式的演出。以后凡有群众集会几乎必有新的文艺节目演出， 这些新的形式和内容，一扫日伪统治时期殖民地文艺的旧貌，广大人民群众耳目一新。一时 间新戏剧、新歌曲在人民群众特别是青年干部和学生中广泛地传播开来。
　　　　为了配合当时的政治斗争和满足翻身农民对文化生活的迫切需求，在党委的鼓励和号召 下，各地文艺工作者深入生活，参加土地改革和支援前线等活动，结合实际创作并演出了许 多反映现实斗争的新剧目。东北文工团的话剧《血泪仇》和《反翻把斗争》，合江鲁艺文工 团的《王家大院》，松江文工团的新型歌剧《火》（又名《挖财宝》），都以丰富的内容、 朴素的形式，真实地反映了农村反封建斗争，使群众受到了生动的阶级斗争教育，推动了土 地改革运动。《反翻把斗争》、《王家大院》和《火》分别受到东北局宣传部和合江省委的 奖励。
　　　　在此期间，生活在松江省的作家周立波，创作了反映伟大土地改革斗争的长篇小说《暴 风骤雨》，马加创作了反映农村发生天翻地覆变化的中篇小说《江山村十日》，草明创作了 反映工人阶级在党的领导下同公开的和暗藏的阶级敌人作斗争的中篇小说《原动力》等。
　　　　新中国成立后，松江、黑龙江两省委更加重视对文艺工作的领导。1949年10月，黑龙江 省召开首届文艺工作者代表大会，省委宣传部长富振声在会上讲话，强调要广泛开展城乡文 艺活动，以提高群众生产积极性，推动经济建设任务的完成；以“推陈出新”的原则，使戏 剧、书曲为人民服务。同年11月，黑龙江省委召开全省文艺工作会议，又明确指出：文艺工 作的方针是为工农兵服务、为国家经济建设服务；文艺工作的任务是宣传党的路线和政策， 提高干部群众的思想政治觉悟和生产积极性。随着革命形势的发展，在新老文艺工作者共同 努力下，各种新文艺作品不断涌现。黑龙江省文联在1949年末编印的《新年春节文娱材料》 ，有剧本、演唱、相声、鼓词、春联等许多新的作品。《黑龙江文艺丛书》中的评剧《甄桂 英》、话剧《胆战心惊》、诗歌《儿歌与小诗》等陆续出版发行。新年画《人民翻身》、《 合家欢》、《土地还家》、《三打祝家庄》、《光耀门庭》，进入了千家万户。革命的新文 艺，在黑龙江大地扎下了根基。
　　　　二、改造旧文艺
　　　　黑龙江地区各省委，在领导创建新文艺的同时，也着手改造旧文艺，禁演有毒素的旧剧 目。1945年12月，佳木斯戏曲艺人慰问三江人民自治军，演出了京剧《盗仙草》。演出结束 后，中共合江省工委、省政府领导人李范五、方强、李延禄接见了演职人员，向他们指出了 戏曲艺人的前进方向，并说：人民大众要解放，戏曲艺人要翻身，跟着共产党走才有真正的 出路。1946年3月，佳木斯市委派延安来的文艺工作者林平、许铁民、白晓春（马加）等人首 批进入戏曲界；接着，东北民主联军和其他地方党政机关，又派张庚、晏甬、张东川、武克 仁、温融等文艺工作者进入哈尔滨、齐齐哈尔、牡丹江戏曲界，宣传党的旧剧改革政策，团 结旧艺人，开展旧文艺的改造工作。他们首先从改造旧戏班入手，将旧社会遗留下来的聚散 无常的民间职业戏班，改变成为组织固定、合作经营“共和班”式的民间职业剧团。在剧团 内部组织了艺人翻身协会，动员艺人破除旧戏班的陈规陋俗，开展“禁赌”、“禁毒”活动 ；帮助艺人学文化，学政治，发动“诉苦”、“丢包袱”运动，挖出潜藏在剧团内部的国民 党残余和敌特分子；关心艺人的衣食住行，帮助他们解决生活困难，使生活在旧社会最底层 的旧艺人，摆脱了被压迫、受剥削的悲惨处境，走上为人民服务的道路。
　　　　老解放区来的文艺工作者还把从延安带来的新剧本交给艺人排练，教给他们新唱腔，辅 导他们演出新段子。一些老艺人也向他们传授京剧、蹦蹦戏的功夫和曲牌，以及当地的民歌 和民间乐曲。这种新老文艺工作者密切结合的局面，在佳木斯、牡丹江、哈尔滨、齐齐哈尔 、北安等地普遍形成。1946年10月，合江省委领导人张闻天、李范五、张如屏观看佳木斯人 民剧院演出的京剧《三打祝家庄》之后，赞扬革命文艺工作者与旧艺人相结合，是戏曲艺人 解放的开端。同年冬，合江省剿匪大捷，张闻天指示戏曲界要编演新戏，大张旗鼓地宣传剿 匪斗争的胜利。于是，在新文艺工作者的具体帮助下，佳木斯人民剧院编写并演出了黑龙江 地区第一出京剧现代戏《活捉谢文东》。同年12月，为了推动旧剧改革工作，根据中央宣传 部的指示精神，各省相继成立了旧戏改革领导小组，配备了专职干部。从此，新老艺人相互 合作，改造旧戏、编演新戏的工作进入了有领导、有计划的轨道。
　　　　在改造旧文艺的过程中，有些剧团因旧剧禁演的过多，新剧又编不出来，出现了剧目断 档的现象。针对这种情况，黑龙江省委宣传部长李剑白在1950年4月召开的全省宣传工作会议 上强调指出：对旧艺术的改造，特别是对京剧的改造，要防止“左”的急性病。一般旧剧的 内容只要不违背“共同纲领”精神，没有毒素，都可以演出。不应禁演太多，脱离群众。
　　　　1951年5月，政务院发布关于戏曲改革工作的指示，提出“改戏、改人、改制”的号召。 随后，松江和黑龙江两省对戏曲改革工作全面铺开。在改戏方面，强调依靠与原老艺人合作 ，共同审定修改和编写剧本。革除那些野蛮恐怖、猥亵、奴化、恶劣的表演。在改制方面， 将解放初期组成的“共和班”绝大多数纳入公有制轨道。牡丹江市的安乐、华乐剧场里的两 个评剧组，合并成立了东北文协评剧工作团。齐齐哈尔市合并了几个班底，成立了国营人民 剧院。这些剧团和剧院，都建立了新的管理机构和制度，包括建立编导委员会、经济委员会 。分配制度变包银制为工资制或供给制；一些书曲和杂技艺人，多数组成了集体所有制的茶 社或杂技团，推选出固定的领导人，实行工资和分红相结合的分配制度；个别零散的书曲艺 人，由于不便集中，仍个体营业，自负盈亏。在改造老艺人的工作中，贯彻了团结教育的方 针，但也有些地方出现态度不够耐心，方法比较简单的现象。黑龙江省委宣传部在1953年12 月召开的国营与私营公助剧团政治工作座谈会上，着重讨论研究了对老艺人进行团结、教育 的问题。会议确定：（1）对老艺人的教育，在态度上必须热情、诚恳和严肃、认真；（2） 对老艺人首先要看到他们是劳动人民的一部分，是人民的演员，是祖国民族戏曲艺术的直接 继承者和传播者，在党的培养教育下，有进步的要求，有为人民服务的思想，但也要看到他 们受旧社会的熏染很深，存在很多的旧意识；（3）对少数落后的老艺人，要耐心地进行说服 教育，鼓励其微小的进步，并对其错误观点给以准确而适当的批评，讲清是非利害，指出努 力方向；（4）把团结、教育老艺人的工作，作为各剧团党支部的一项重要任务。这次会议以 后，对老艺人的团结教育方针得到更好地贯彻执行，进一步调动了广大老艺人为人民服务的 积极性。