黑龙江文学评论产生于20年代初期。1923年革命进步作家安怀音在《大北新报》副刊《 杂俎》上接连发表《文学与时势》、《文学家与革命家》，倡导革命文学，号召作文应先作 革命人，首开黑龙江文学评论的先河。后来裴文中、楚图南、孔罗荪、冯文蔚等人又接连在 《哈尔滨晨光》、《哈尔滨日报》、《国际协报》上陆续发表文章，提倡平民文学和民族文 学，主张文学要反映人民的疾苦，为民族解放、抗日爱国服务。
　　　　东北沦陷后，日伪竭力推行“慰安娱乐”文艺方针，积极倡导汉奸文学、粉饰文学。作 家的创作受到种种限制，文学评论流于形式，大多是些从个人好恶出发，对作品进行好坏的 简单决断，真正的评论很少。
　　　　抗日战争胜利后，广大文艺工作者积极贯彻文艺为工农兵服务的方针，宣传无产阶级革 命文艺理论。但在文艺评论中，由于机械地理解“政治标准第一，艺术标准第二”的文艺批 评原则，在文学评论中也出现了一些偏差，把本来并无思想错误的作品进行了错误的批判。 1948年东北文艺界对萧军及其《文化报》的错误批判和处理，就是最突出的一例。
　　　　新中国成立后，文学评论工作有了长足的进展，评论的质量日益提高，既有创作思想、 创作方法的研究，也有对作品思想、艺术方面的评论。但在评论工作中也出现了极左的偏向， 如把本来是文艺创作中的问题当作阶级斗争的现象进行批判，使一些作家和读者对文学评论 产生厌烦情绪，称文学评论是“阶级斗争的风雨表”，并在一些读者中产生一种逆反心理。
　　　　“文化大革命”时期，林彪、江青反革命集团利用所谓的评论，对广大文艺领导干部和 作家进行迫害，推行“根本任务”论、“三突出”创作原则，大造“文艺黑线专政”的舆论， 倡导“写斗走资派”的作品，实施法西斯文化统治。
　　　　中共八届十一中全会以后，文学评论积极贯彻思想解放，拨乱反正的原则，深入批判林 彪、江青反革命集团推行的一系列反革命文艺理论，坚决宣传贯彻党的“双百”、“双为” 方针，按照文学创作规律对作家作品进行多层次多侧面的研究评论，使文学评论步入正常的 轨道。