一、评论《永远坚持同工农兵相结合》
刊于1972年5月23日《黑龙江日报》。
内容简介：该文是为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年而作。全文
共分3个部分。第一部分用毛泽东在《讲话》中的话阐释“文艺工作者深入群众，同工农兵相
结合，不仅是个深入生活的问题，而且是一个路线问题。”然后用断章取义，无中生有，肆
意攻击的手法，攻击“刘少奇一类骗子”诬蔑工农兵，反对文艺工作者走与工农兵相结合的
道路。第二部分论述文艺工作者深入群众同工农兵相结合是繁荣发展社会主义文艺创作的不
可缺少的条件之一的观点，并引用毛泽东在《讲话》中所阐述的论断：“一切种类的文学艺
术的源泉究竟从何而来呢?作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反
映的产物。革命的文艺，则是人民生活在革命作家头脑中的反映的产物。”加以印证。接着
再批判近几年来有些人“虽然口头上承认了深入群众，同工农兵相结合的重要意义，但在实
际上是把深入群众当作填补生活的空白，当作创作上的临时应急的措施，……”的不良倾向。
然后用“文艺作为时代的风雨表”的观点，说明“只要我们真正长期地无条件地全心全意地
深入工农兵群众，和工农兵群众生活在一起，战斗在一起，学习在一起，对生活有更多积累，
又善于从生活中提出问题，分析问题，完成社会主义文艺的根本任务就有了一定的保证，我
们的文艺创作就能更丰富多彩”的道理。第三部分论述“文艺工作者深入群众同工农兵相结
合，就其意义来说，除了取得文学艺术的源泉而外，还有一个更为重要的任务，就是文艺工
作者的世界观改造的问题。”文章最后号召“一切革命文艺工作者，都应该继续响应毛主席
在三十年前提出的这个伟大号召，下定决心，到三大革命斗争的实践中去，经受痛苦的磨炼。
让我们在毛主席的革命文艺思想的光辉照耀下，永远不脱离工农兵，永远不停止学习马列主
义、毛泽东思想，永远不放松思想改造，以鲁迅为榜样，‘做无产阶级和人民大众的‘牛’，
鞠躬尽瘁，死而后已’!”
作者：申群、学理，黑龙江省文化局创作评论办公室人员的化名。
二、评论《体现党的基本路线的英雄典型》
刊于1973年第8期黑龙江省图书馆编辑出版的《图书评论》。
内容简介：
文章认为：“文艺创作要为党的基本路线服务，体现基本路线的思想，就必须努力塑造
代表党的正确路线的英雄典型。”长篇小说《江畔朝阳》则是以八届十中全会提出的党的基
本路线为指导思想，描绘了国营江畔农场朝阳生产队围绕麦收问题展开的一场激烈斗争。“
作品力求从路线斗争的高度，用历史唯物主义的观点去表现生活，刻划人物，因而比较深刻
地反映了社会主义时期阶级斗争和路线斗争的新形势和新特点，比较成功地塑造了以陈华为
代表的英雄形象。”文章说，“高度的路线斗争觉悟，是陈华英雄性格的本质和核心。”“
陈华英雄性格的另一特征，是他的大无畏的反潮流精神。”
作者：彭放
三、评论《大有作为的革命青年——评长篇小说〈征途〉》
刊于1973年8月22日《哈尔滨日报》。
内容简介：
文章说：《征途》“以1969年风起云涌的知识青年上山下乡运动为背景，描写了一批上
海知识青年积极响应毛泽东主席关于‘知识青年到农村去’的伟大号召，奔向祖国的北部边
疆黑龙江省插队落户干革命的故事。小说以生动有力的笔触，栩栩如生的艺术形象，反映了
知识青年到农村去接受贫下中农再教育，参加三大革命运动实践，是‘大有作为’的。小说
热情地歌颂了毛主席革命路线的伟大胜利。小说有着强烈的时代色彩，浓厚的生活气息，是
一部思想性和艺术性都很强的好作品，是一曲壮丽的革命青春的颂歌。”然后从故事情节、
主题思想，人物塑造、艺术描写几个方面对作品进行分析评论。
作者：蔚理，黑龙江省文化局创作评论办公室集体化名。
四、评论《“克己复礼”的活标本——彻底批判大毒草〈三上桃峰〉》
刊于1974年4月6日《黑龙江日报》。
内容简介：文章开头引用毛泽东在中共八届十中全会上的一段话作为批判《三上桃峰》
的理论根据：“利用小说进行反党活动，是一大发明。凡是要推翻一个政权，总要先造成舆
论，总要先做意识形态方面的工作。革命的阶级是这样，反革命的阶级也是这样。”然后就
按照当时一些报纸批判晋剧《三上桃峰》的调子，鹦鹉学舌似的给《三上桃峰》胡乱扣上一
大堆反对党的政治帽子，什么反对阶级斗争，搞“中庸之道”，取消马克思主义的斗争哲学，
等等。文章最后写道：“《三上桃峰》的出笼，是文艺战线一场惊心动魄的阶级斗争。这使
我们更深刻地体会到党的基本路线的无比正确和无比的威力。但是，敌人的一次失败，并不
等于捣乱的终止，‘捣乱，失败，再捣乱，再失败，直至灭亡’这就是一切阶级敌人对待人
民事业的逻辑。因此，斗争将是长期的、尖锐的、复杂的。历史证明，今天批判了的东西，
过些时候还会出现，斗争还会有反复。一切历史过程，都是在对立的斗争中前进的。”
作者：隆蔚品，黑龙江省文化局创作评论办公室集体化名。
五、评论《为巩固无产阶级专政而写作》
刊于1975年第6期《黑龙江文艺》。
内容简介：文章错误地指责以刘少奇为首推行“修正主义文艺路线”。文章说：“文艺
这个领域是资产阶级的‘世袭领地’，过去由修正主义文艺黑线的长期统治，资产阶级种种
腐朽思想和资产阶级法权观念影响很深，流毒极广。经过无产阶级文化大革命，虽然搞掉了
以刘少奇、林彪为头子的两个资产阶级司令部极力推行的修正主义文艺黑线，但是，这条黑
线的流毒并没有彻底肃清‘三名三高’、‘等级思想’、‘创作私有’等资产阶级法权观念
还在散发着臭气，在腐蚀着人们。”因此，工农兵要为“完成对资产阶级实行全面专政的历
史任务”，就要为巩固无产阶级专政而写作。是否为巩固无产阶级专政写作的标准，就是“对
革命样板戏的经验，学不学，学得好与坏，是检验我们的创作是不是为巩固无产阶级专政而
斗争的标尺，也是衡量我们是否真正贯彻毛主席无产阶级革命文艺路线的试金石。”
作者：宋昕，省文化局创评办人员的个人化名。
