黑龙江地区初时的话剧演出，绝大部分演员是背会台词上台就表演；而幕表剧则连台词 也没有，只是按每幕的提示，到舞台上临时编台词，即兴表演，甚至于几个人在一起说个故 事就上台了。稍后，则发展为有固定形式的刻板化的表演。如男主角笔直的挺立，女主角玩 手绢，老头摸胡子，坏蛋扔烟头，等等。这种刻板化的表演，在黑龙江地区持续了相当一段 时间。
　　　　30年代末40年代初，有了一些有关演剧的翻译著作，但由于条件的限制，很少有人从外 国戏剧理论中探讨、借鉴演剧的技巧与方法。
　　　　抗日战争胜利后，大批老解放区的文艺骨干先后来到黑龙江组建文艺工作团。把有关演 剧知识的书籍和培训演员的方法带到黑龙江，开始对演员进行语言、发声、形体等基本功的 初步训练。在实践中教导演员如何通过语言、动作表达人物思想感情，塑造人物形象，改变 了装腔作势、矫柔造作的形式主义表演，开始了从生活出发、塑造人物形象的现实主义的表 演，培养出一代新演员。
　　　　1953年后，各话剧团体，进一步加强了演员的基本功训练，并按正规化的要求进行排戏。 同时派主要演员到中央戏剧学院、苏联专家干训班、中东铁路的苏联专家表演讲习班，系统 地学习史坦尼斯拉夫斯基体系的表演方法。演员的表演水平有了提高，在1953年举行的东北 区第一届戏剧、音乐、舞蹈观摩演出大会和1956年全国第一届话剧观摩演出大会中，黑龙江 省有几十名话剧演员获得优秀表演奖和表演奖。全国话剧观摩演出后，演员在系统掌握史坦 尼体系的基础上，又向欧洲先进的表演方法学习，同时也认真学习中华民族传统的优秀戏曲 表演艺术。表演艺术从体验向体现转化。这时期演员在创造角色中能够运用准确的外部形体 动作和个性化的语言揭示人物的内心世界。也积极为体裁各异的剧目探索不同的形体动作， 塑造人物。话剧表演艺术有了质的飞跃。在《以革命的名义》、《乐观的悲剧》、《赫哲人 的婚礼》、《千万不要忘记》等剧目演出中，比较集中地反映了这一时期话剧表演的成就。
　　　　改革开放以后，戏剧演出总体处理的多样化，舞台上第四道墙(大幕)的推倒，舞台布景 的抽象化和黑色背景空间的处理，以及伸出式舞台和被观众包围的小剧场演出的出现，既为 演员提供了更为广阔的表演空间和更多的展示表演才华的机会，也对演员的表演的要求更高 了。要求演员的表演更真实，更贴近实际生活，更与观众贴心，通过剧中人物的思想感情与 观众进行直接交流，唤起共鸣，使观众与演员一起进入角色，进入剧情之中。目前一些演员 和导演从这一变化了的新情况出发，已开始探索表演的新路数。多空间变幻的《十五桩离婚 案的调查剖析》的演出和《欲望的旅程》的小剧场演出，是这种新探索的开端。