滦州影自1815年(清嘉庆二十年)前后流入黑龙江地区，其音乐唱腔的发展经过流口影与 成书影两个阶段。
　　　　流口影唱腔不分男女，唱固定的套子曲，唱大嗓，不拨尖音。套子曲唱腔有：路途段(观 渔、樵、耕、读)、观山景、夸将篇、打扮篇、观花词、天官赐福词、阴八卦(妖道摆阵用)、 阳八卦(观阵用)、小脚会(换绣鞋用)、皇帝早朝、元帅发点、放盒子等。初期没有文场，后 期有南弦子和梆胡。武场，初期是敲木鱼、打锣、打钹，后期增加了板鼓。流口影被成书影 代替后，其唱腔被成书影吸收。
　　　　成书影音乐唱腔经过一个较长期的演变过程。流入双城最早的皮影戏是滦州影的热河北 部皮影(指承德地区赤峰、宁城一带)。热北皮影的风格与双城皮影很相似，口硬语重，朴实 粗犷；演员演唱全用本嗓；板式只有［二六板］和［快板］；角色分大、小两种。文场以南 弦子为主弦，武场是板鼓、锣、钹。清末民初时期，在滦州影进行第二次改革的影响下，黑 龙江皮影戏音乐唱腔也有了进一步发展。以双城为中心的江南影逐步形成了行当齐全独具东 北影特色的音乐唱腔。男腔以高亢、刚劲、洪亮著称，女腔以流畅、清脆、抒情见长。文场 抛弃南弦子为主弦，而使用更适合托腔保调的大四弦，加上小四弦、葫芦头为文场的“三大 件”；有时还使用唢呐、笛子、大正琴。武场“打双胯”(板鼓、锣、钹)。1959年黑龙江省 皮影队在新音乐工作者齐齐哈尔市评剧团靳蕾的帮助下，创造了《秃尾巴老李》的音乐唱腔， 使江南影面貌一新。其后又在皮影剧团的著名演员金传武的积极努力下，使皮影音乐得到很 大发展。与此同时，以望奎为中心的江北影在长期演变过程中走出了另一条路子。在50年代 初期，望奎县著名青年皮影艺人张学文向海伦著名乐亭影艺人高俊丰、崔春芳学习乐亭影， 取乐亭影甩腔华丽婉转之长与本地影、边外影相融合，采用“在道白结尾处，逢呀必起、逢 咳必强、同一曲调因行当不同而唱法各异”的方法，形成了独具特色的“两合水”的江北派 影腔。流行于望奎、绥化、海伦、青岗一带。
　　　　一、影腔
　　　　江南派影腔与江北派影腔的结构体制均为综合体，即基本影调是板式变化体，专用影调( 外调)和民歌小调(杂牌子)是曲牌体。其主要区别为：
　　　　(一)江南派用地道的“此地影”唱腔，韵味醇厚、亲切；江北派的唱腔是以“此地影” 唱腔为基础，吸收乐亭影的唱腔，而形成“两合水”唱腔。戏剧性强，细腻、娆转。二者主 要区别在于“小”(旦角)的唱腔，其它行当的唱腔大同小异。
　　　　(二)江南派唱［七字赋］，有慢板(４／４)，江北派则移植乐亭影的［大板］。江北派 变化［七字赋］唱腔，除了用数着唱(数唱、数工)外，还爱用再紧缩一倍的叠着唱(叠唱)。 江南派则只用数着唱而极少用叠着唱。
　　　　(三)江南派用当地的语音，江北派多掺杂一些老呔咪(冀东口音)。江南派不掐嗓，江北 派掐着嗓子唱的居多。
　　　　(四)江南派的影挂(过门)与唱腔一致，都是此地影响。江北派为了与两合水唱腔相协调， 也用乐亭影的影挂。
　　　　二、影调
　　　　黑龙江皮影戏的影调，经过历史艺人的不断努力，创造出以重唱为特点的角色齐全的行 当影调。影调主要由基本影调、专用影调和民歌小调三部分组成。其中基本影调是主要的影 腔。
　　　　(一)基本影调
　　　　１．平唱(亦称平腔、七字赋)：这是在皮影戏中最常见的，为各行当普遍使用的影调。 以七个字的词格为基础，经过板式变化适应各种人物表达思想感情。唱腔流畅，朴素明朗， 适于叙述回忆、赞美描写、欢快抒情等情景。
　　　　2．三顶七(亦称三赶七)：这种唱腔，由于唱词格式的独特，适合各种板式变化，因而擅 长叙事、描写、激烈的战斗场面，各种行当常用。
　　　　3．五字紧：节奏较快，适于叙事和表现生动活泼的情景，丑行使用较多。
　　　　4．十字赋：节奏较慢，适于叙事、回忆和抒情的场面，旦行、生行使用较多。
　　　　5．大金边儿：这种唱腔，油腔滑调，使人发笑，老丑小丑、彩旦使用较多。每段唱完后， 用数板或打击乐伴奏，也可用唱和打击乐套用弦乐伴奏。还有小金边儿，为半白半唱，丑行 专用。伴奏与大金边儿相同。
　　　　6．妖调：演唱风格妖里妖气，大、小嗓兼用，为妖魔鬼怪独有的一种唱腔。腔调以三顶 七、五字紧居多。罗嗦句与妖调基本相同。
　　　　7．硬唱：由于唱词格式韵律上是上句平韵，下句仄韵，因此，上句可以拉长音甩腔，下 句不能甩腔，用短音。演唱速度较快，适于两人吵咀或辨论，特别适用于丑行。五字紧，三 顶七、三字经，大金边儿等影调也有平唱、硬唱之分。
　　　　基本影调中尚有单屏、双屏、一三五、三字经、三栓、反腔等。
　　　　(二)主要板式
　　　　基本影调属板腔体音乐。各种唱腔的情感变化都是在板式变化中有规律的进行的。主要 板式有：
　　　　1．慢板(亦称大板、头性板、青板、一板三眼、慢三眼)：４／４节拍，是各种板式中速 度最缓慢、旋律最能延伸变化的一种板式。其唱腔丰富曲折、节奏舒展，适于表现人物抒发 复杂变化的思想情绪，影挂也能巧妙地配合人物感情加以运用。
　　　　2．流水板(亦称二性板、中板、二六板一板一眼)：为２／４节拍，比慢板速度快一倍， 适于叙事。
　　　　3．紧板(亦称快板、三性板、紧传板有板无眼)：为１／４节拍，速度比流水板快，唱腔 句头连接紧，形成字多腔少的特点，适于在人物思想感情紧张、节奏较快的情况下运用。
　　　　4．尖板(亦称导板)：速度较自由，节拍延伸，拖腔较长，常用于表现人物出场前思想感 情紧张激动的场面。
　　　　5．叫板：演员开唱之前，将念白最后两个字加重上韵，乐队上弦，然后开始唱。带板不 用上弦即行唱起来。
　　　　6．散板：节奏自由，散拉散唱。
　　　　7．滚龙板(亦称摇板，紧打慢唱)：属１／４节拍性质。速度较快，节奏自由，形成紧打 慢唱或紧拉慢唱的特点。
　　　　8．锁板：一段唱腔唱完时不甩腔，不加影挂。
　　　　9．带板：由白话过渡到散唱半句后上板。
　　　　10．垛板：紧张、速度快。
　　　　11．撤板：由快转慢，结束唱前一句时用。
　　　　12．溜板：承上启下。
　　　　(三)专用影调(亦称外调)
　　　　黑龙江皮影戏除基本影调外，还有从兄弟剧种中吸收进来的一些腔调作为补充影调。有 的为专戏专用，有的为某一种情节专用。这些影调多为旦角使用。
　　　　1．大青板：在人物思想感情疑虑忧思、苦闷，进退两难时应用。
　　　　2．大悲调：大声嚎哭之后边白边唱，有声有泪，各行当均用。
　　　　3．小悲调：凄切悲凉，有声无泪，适于细致描述人物的思想感情，小生，青衣常用。
　　　　４．凄凉韵；表现人物凄凉悲苦时用。
　　　　5．还魂调：亦称还阳篇、两道子、反琴。青衣、闺门旦因惊吓或气急昏了过去又醒时用。
　　　　6．三接腔：分忧思三接腔和喜乐三接腔。
　　　　7．东腔头及东腔尾：思郎盼夫、忧愁回忆时用。
　　　　8．大西洋：一顺边、姐儿欢、压油子，孝清佛、细米丝等，均系刀马旦在战场，见小将 长得貌美，一见钟情，不由得夸将起来时用。
　　　　9．戳钢刀、上小楼、下小楼，石榴花头、石榴花尾等，均是刀马旦在大战后，精疲力尽， 无力厮杀，又面对强敌，不肯投降，自刎身亡时用。
　　　　10．半截掘：彩旦唱腔，滑稽可笑。
　　　　11．游云调：仙姑、圣母或女学徒下山，脚踏祥云时用。
　　　　12．宁阳调：一杯酒花旦喜悦或敬酒时用。
　　　　13．梆子娃：小报子报军情用。
　　　　14．小冬腔：亦称娃娃腔，用于小孩齐唱，对唱。
　　　　15．鼓尾：武丑用。
　　　　(四)民歌小调(亦称杂牌子)
　　　　皮影戏艺人为了提高观众的欣赏情趣，常在戏剧情节需要时，或在换场时，演唱一些东 北民歌小调，没有严格约束，谁的肚囊宽绰(会的民歌小调多)，就多唱几个。
　　　　1．安罗打枣：《双失婚》中洛红天唱。
　　　　2．金钱梅花落：《平西册》中用。
　　　　3．八角鼓调：《东郭先生》剧中中山狼唱。
　　　　4．太平年：《双失婚》中洛红天唱。
　　　　5．纷纷水：水族发兵时唱。
　　　　6．牧羊调：《龙女牧羊》时唱。
　　　　7．拉洋片调：《五锋会》中众将乔装改扮拉洋片专用。
　　　　8．耍中幡：用法同上。
　　　　9．锣鼓调：放盒子时用。
　　　　10．其它尚有：锔大缸、孟姜女、小放牛、茉莉花、锈锅台、放风筝、下盘棋、送情郎、 捡棉花、大佛调、鸳鸯扣、妈妈好糊涂、十不闲等。
　　　　(五)影挂(亦称弦挂、过门、间奏)
　　　　影挂在影调中占有重要的位置：一方面起抒发人物思想感情、烘托渲染剧情的作用；另 方面起托腔保调、间歇和装饰美化唱腔的作用。各种影挂有：
　　　　１．各行当唱腔的引子影挂；
　　　　2．各行当唱腔的影挂；
　　　　3．各种板式的影挂；
　　　　4．各种小垫头(小过门)影挂；
　　　　5．各种专用影调的影挂。
　　　　各种影挂均以唱腔落音之不同，而有不同的影挂为之接续。但每种影挂都必须由中部转 到“1”音活跃的通用影挂上来。影挂奏长、奏短无严格规定，演奏者须根据剧情，即兴发展 或随时中止影挂。还可加奏尖、塌夺口或插入小曲。
　　　　三、伴奏音乐
　　　　皮影戏的伴奏音乐部分包括乐队、锣鼓经(锣鼓谱)、清弦子(曲牌子)三部分。
　　　　乐队
　　　　皮影戏的乐队分拉、打两部分。拉(称文场)，指管、弦乐部分；打(称武场)，指打击乐 部分。
　　　　1840年前后，黑龙江尚有流口影时，主弦是南弦子(三弦)，打击乐为木鱼。1850年以后 成书影时，乐队发展演变为文场三大件，武场打双挎，直至中华人民共和国成立前近100年， 皮影戏使用的乐器没大的变化。新中国建立后，随着皮影戏艺术的改革，为适应剧场演出的 需要，乐队人数与乐器都有所增加。黑龙江省皮影队1959年文场除“三大件”——大弦(大四 弦)、六子(小四弦)、葫芦头(椰胡)，还增加了二胡、洋琴、笙、笛、唢呐；1981年又增加了 弦贝斯、大提琴；有的还使用电子琴。琴师一般是由演员兼，个别的也有专职的。打击乐器 有板鼓、板、堂鼓、大锣、手锣、钹。鼓师，一般也由演员兼，“打双挎”。个别也有专职 司鼓。乐队文场，少则3人，多则10余人不等。业余皮影队(组)的乐器使用和从前一样，没有 什么变化。哈尔滨市剧团乐队自1981年起排新剧目，设指挥配器；平时演出司鼓兼指挥。
　　　　１．开场锣鼓经：亦称打通儿。一般使用《一封书》鼓套子，其中包括［急急风］、［ 长流水］、［紧串花］、［安板］、［错钵］、［腰栓］、［三环］、［九转］、［撞金钟］、 ［马云锣］、［硬三锤］、［吊锣］、［阴锣］、［梧桐树］、［四面镜］、［收头］等。
　　　　2．演出锣鼓经：(配合表演动作)。各种人物出场、各种武打动作用：［罗嗦句］、［一 三五］、［扑灯娥］、［三手锣］、［七叉钵］、［跳马猴］、［四面镜］、［硬三锤］、 ［甩手］、［四击头］、［收头］、［住头］、［四鼓头］、［三鼓尾］。
　　　　３．清弦：用于配合渲染剧情的曲牌，没有词，都是用乐器演奏，故名清弦。清弦，大 都为东北民歌小调，如［八爪龙］、［海青歌］、［八仙庆寿］、［串朝马］、［银纽丝］、 ［纱帽翅］、［棋盘山］、［小开门］、［上天梯］、［洞房赞］、［朝天子］、［小阴沉］、 ［花词］、［鬼扯腿］、［耍孩儿］、［报尤台］、［祭塔］、［苏武］、［小龙尾］、［ 万年花］、［寻阳琵琶］、［小鸿雁］、［句句双］、［五匹马］、［小翻车］、［扑蝴蝶］、 ［柳摇金］、［赶子］、［摘黄瓜］、［鬼推磨］、［地溜子］、［拆出］、［八板］、［ 黄河套］、［月牙五更］、［打牙牌］等60余首。