黑龙江皮影戏的舞台美术与其它戏剧舞台美术相比较，有着独特的表现形式。所有呈现 在影窗上的人物、动物、景物和表演动作，都是通过灯光的照射来完成的。这些人物、动物、 景物既是完成影情要求的实物，又是精美的工艺雕刻美术品。
　　　　一、影台
　　　　皮影戏演出时，无论是在露天广场或是在室内剧场，都要搭一个专用的舞台——影台。 影台的结构主要由框架、影窗和影灯组成。
　　　　1945年前，皮影戏露天演出的影台，在村子中心高坡处深埋四根柱子，上面架以横梁， 用二寸板铺成3～4平方米大小的台面，台口正面置两张长条桌，以备立放影窗用，其余三面， 用席子或苫布围挡。也有把影台搭在并连两个平板大车上。影窗是呈现皮影影象的屏幕，制 成高1米、宽2米半的木制长方形的框，上面用龙章川莲纸糊成窗面。影灯是显影的照明工具， 是用铁炒勺制作的豆油灯或麻油灯，用7条棉花捻子点燃，悬挂在影窗后面中间的上方。
　　　　中华人民共和国成立后，影台、影灯、影窗有很大改进。松江省皮影戏实验工作队于1951 年为适应上山下乡和剧场演出的需要，制作了一个流动式皮影戏小舞台，木制框架，用幕布 围档。影灯改用汽灯(在无电地区)、电灯。1959年8月为进京参加建国十周年献礼演出，由队 员关世清设计并制作了铁木结合的影台框架，高270米、宽5米，内设吊景滑车，外设拉幕， 并由黑龙江省美术工作室的李洪祥设计和安装了“台脸”。美观、大方、灵活。安装和拆卸 只需20分钟。影灯开始使用日光灯。日光灯的使用，为皮影戏舞台灯光现代化创造了条件。 日光灯的亮度强，使屏幕上画面鲜艳；使影人的脖条和手条的影子消失了，消除了傀儡的感 觉。从此，影灯分为主光源大灯和效果灯两种。1959年大灯使用40千瓦日光灯，20根灯管， 分别安装在双排灯箱内，每箱10根灯管横挂在影灯的位置上。1975年开始利用可控硅，可使 主光源大灯能强能弱，自然过渡，自动调光。启灯时灯管不乱闪，光源稳定。效果灯可自由 从外向内或从内向外，或内外结合来投光。增强了艺术效果。1981年，影台框架为钢管材料， 内台高3米、宽6米，上带吊景架；前台口9米宽。影窗的变化，主要在影窗的框架尺寸和窗 面用布材料两个方面。在影窗尺寸方面，1951年为高130米、宽为3米；1959年高为130 米，宽为330米；1981年高为175米，宽为4米。在影窗的窗面用布料方面，1951年为漂 白布；1959年为白府绸；1981年为白底确良卡叽。其它市、县的皮影队，由于物质条件的限 制，影台基本上还是木制结构，影窗依然是白漂布面，主灯仍为白炽灯泡的电灯，只有个别 皮影队使用日光灯。
　　　　二、影人(包括各种人物和动物)
　　　　影人是由头部(称“头茬”)和身子(称戳子)两部分构成。平时，影人的头茬和身子分别 存放；演出时，则按影情需要将头茬和戳子选出来接在一起，挂在影线上，以备使用。
　　　　(一)影人高度上的变化
　　　　抗日战争胜利前，传统戏影人高为8寸到9寸(以下皆按市尺)， 极个别的也有1尺2寸的(十分相)。中华人民共和国建国后，黑龙江省皮影队根据观众“剧场 大，影人小，看不清”的反映，于1951年刻制了1尺2寸高的影人，并于1952年向全省推广30 多套。1959年改为文戏主要人物为1尺8寸高，武戏和一般人物为1尺2寸高。1981年将《秃尾 巴老李》戏中的黑龙改为2尺3寸高，并同时将《猪八戒背媳妇》戏中的所有人物都改为3尺高。 以后，实践证明：影人高了，虽然看得清楚，但有些精彩表演效果不能体现(如“抢马”、 “变脸”等)，稍动则“虚”，更加“不实”；并且影人大而重，不便演员操纵。后来经逐渐 摸索出影人的适宜高度：文场为2尺2寸；武场为1尺5寸；动物戏人1尺8寸。
　　　　(二)传统戏影人
　　　　1.头茬：一般影箱有800到1 000个，按头盔样式和脸谱分行 当有顺序地放入影包内(装影人头茬用的大布夹子)。影包分7类，即：王帽相纱包、帅盔扎巾 包、文生武生包、文旦武旦包、老丑小丑包、神头妖头包、反王帽反扎巾包。另外，还有两 个小影包(手包)：一是装各种小道具(为各种法宝、武器、小动物等)，一是拿下影艺人专用 的小影包(马蜂子、小武器等)。2．戳子：一般影箱有70身到80身，分行当理顺放入箱内。戳 子划分为男蟒、女蟒、男靠、女靠、女凤袄、刀挂子、柳堂、掖巾子、男女花衫子、箭袖子、 道袍、站堂铠、官服、孝衣、腰包、仙衣妖衣、大抓子、小锉子、大嘎秃子等。
　　　　新中国建立后，新编历史戏、神话戏逐渐增多，影人也随着增多起来，有条件的皮影剧 团(队)增加了一套(30身左右)通用的影人。
　　　　(三)现代戏影人
　　　　有两种：一种是可以普遍使用的影人，按不同性别有工、农、兵、 学、商、干部及反面人物。头茬多于戳子。一种是专戏专用的现代戏影人，数量多少不等。
　　　　此外，如童话戏、动物戏等，基本上都是专戏专用影人。
　　　　三、场片(布景、道具)
　　　　每个影箱都有一个装饰窗面的“彩莲子”，雕有精美的二龙戏珠，高2尺8寸，宽8尺， 条状，挂于窗面周围。还有一套供适应各种环境需要的场片。有：金殿、朝房、帅帐、花亭、 绣楼、仙人洞、龙书案、龙椅、帅桌、虎椅与虎、熊、鹿、狐、兔等。
　　　　新中国建立后，由于影人、影窗的扩大，加之演现代戏、儿童戏的需要，又出现了如枪、 炮、飞机、坦克、自行车、汽车、手榴弹等新场片。1959年省皮影队演出《秃尾巴老李》之 后，大型场片在各市、县皮影队广为利用。
　　　　四、灯光效果
　　　　抗日战争胜利前，有水、火彩的表演。即在一小铁转筒周围刻上水或火的花纹，中间点 一支腊烛，筒转动则映出水或火的灯影。如小单出子《火烧蜘蛛精》的演出就运用了这种水、 火彩的表演方法。这是皮影戏早期的灯光效果。
　　　　新中国建立后，省皮影队的关世清和张国权致力于灯光改革，取得了巨大的成就。1955 年在全国首届木偶戏皮影戏观摩演出会上演出的《水漫金山寺》时，首次使用了水灯，取得 成功。1959年进京演出《秃尾巴老李》，在龙母《江边寻子》一场，用内投光主大灯和月灯 映出蓝天和一勾弯月斜挂天空；用外投光水灯幻出滔滔江水；用内投光水圈灯映出青蛙跳水 的水波圈；用风灯吹柳丝摆动。这一场水月星空的环境，把龙母寻子的悲痛心情衬托得十分 真切。在《喜降甘雨》一场，用风灯吹出风起树动；用外投云灯映出片刻阴云密布；用内投 云雾灯映出黑龙摇头喷云吐雾；用内投闪电灯打出雷声隆隆、闪电大作；用外投雨灯映出大 雨倾盆而下。这幅风雨闪电画面，把黑龙行雨的形象和群众盼雨的欢乐心情衬托得维妙维肖。 每演至此，观众无不报以热烈的掌声。有一次在上海演《秃尾巴老李》，演完后一位观众边 退场边问：“外边是不是真的下雨了?”1970年关世清退休后，由徒弟周兴国继续研制改革灯 光。周兴国于1975年把大型可控硅调光器改为小型的，主光源(大灯)和各种效果灯的明暗强 弱得到了控制，而且使用起来灵活方便。1981年，周兴国研制出水纹灯、水泡灯、直升飞机 灯，关永久研制出旋风灯、炮火灯、海鸥灯、天鹅灯、日月灯等20余种。在全国第三次木偶 戏皮影戏观摩演出大会上演出《猴子的心》开场景，运用了这些效果灯光。当幕布徐徐拉开， 只见晨曦中天边一抹红霞；一对白色的海鸥自由翱翔在碧海红云之间；一轮红日自海边冉冉 升起，由红变黄变白；还展现出海滨、沙滩、石头、无花果树和倒影；猴子在树上蹦来蹦去 地玩耍。将观众引进美妙的大自然环境之中。
　　　　各市、县皮影队也都采取土、洋结合的办法，制造灯光效果。
　　　　五、设计、雕刻
　　　　(一)设计构图
　　　　传统戏影人的构图方法为：脸谱是侧面的(五分脸)；妖魔鬼怪脸、服 装、头饰及道具是斜侧面有透视感的(八分相)；布景是平面的(十分相)。长期以来，这三种 构图巧妙的结合在一起，体现在影窗上，形成了皮影戏的独特造型艺术风格，代代相传，至 今仍沿袭这种构图的基本方法。既具有戏的脸谱程式化的特点，又有民间剪纸的艺术风格， 有高度的装饰性、艺术性。省皮影队以1955年参加全国会演为契机，开始进行皮影造型艺术 的改革。队员闫景卿在继承韩明礼传统构图方法的基础上，又在改革中取得了重大的进展， 其指导原则和方法是：1.从人物设计上，无论是传统戏或是现代戏，都从剧情、从人物出 发，改变了“千人一面”程式化的死板模式。2．从艺术风格上，初步探索出具有黑龙江地方 特点的人物形象。古典人物仍沿用传统行当的头饰和服装样式，适当参照历代服装特点；面 貌上则运用图案化、漫画化来夸大其局部，从而形成一种为观众所承认的与传统模式不同的 形象。如：脸线条不同，前额与鼻子较大；眉眼不同，大眼、直眉与双眼皮、长睫毛等。在 制作善良多情的白蛇、刚毅勇敢的青蛇、粗犷正义的黑龙、凶猛残暴的白龙、聪明伶俐的孙 猴儿、傻憨贪懒的猪八戒等形象中都体现了上述特点。在现代戏剧目中也体现了这方面的特 点，如将雕空的生、旦白脸浅条改成有血有肉的实脸，使人物更丰满有生气。
　　　　(二)雕刻
　　　　雕刻在皮影戏中占有极重要的地位，要求雕刻的影人要造型生动完美，形 象逼真。一个影箱的影人雕刻的水平高低代表着这个影箱的名望。所以，拥有影箱的箱东都 特请高手为影箱雕刻一套精美的影人，并以此为荣。雕刻艺人不仅能雕刻，还能制皮着色、 刷油。著名雕刻艺人有韩明礼、韩玉孚、王志新、金传武、于久文等。
　　　　传统戏雕刻。1945年前，雕刻是将制好的驴皮(或牛马皮)铺在影样子(设计、构图)上， 有铁椎子依样划成轮廓，然后用小刀在垫着蜡板的皮子上雕刻。
　　　　雕刻分湿刻(软刻)、干刻(硬刻)两种。用刀技法上有握刀法(手握刀把向前刻)与切刀法 (把刀立批进皮件向后拉切)。在雕刻技法上讲究刀口俐落，走刀流畅，纹样工整。
　　　　布景用料的改革。皮影戏的场片，过去均用皮刻，有不易平整、不全透明、不易张挂、 造价昂贵、影人与布景重叠等缺点。后来随着皮影戏的发展，要求改进影人，因此，从1972 年起闫景卿就相继使用布料网景、塑料薄膜景、透明薄板塑料景、赛璐片景、有机玻璃景、 聚脂薄膜景，进行实验。这些材料，各有利弊。1982年又用图画纸刻出花纹彩绘，用玻璃钢 压制布景，其优点是与影人的雕刻风格统一，但重量太大，不易张挂，造价也高。几经实验 比较，筛选出最佳方案：根据布景的大、小、远、近采用聚脂薄膜与玻璃钢相结合的方法制 作。布景用料的改革，使皮影色彩更鲜明，用料途径更广阔，既经济又适用。