698年(唐圣历元年)渤海国建立后，积极吸收和学习唐王朝的先进音乐艺术，创造了独具 特色的渤海乐。740年(唐开元廿八年、渤海大兴四年)渤海国已珍蒙等出访日本，在日本宫廷 演奏了渤海乐。随后日本派专人来渤海国学习“音声”，而后渤海乐又被日本收入宫廷乐舞 之中。渤海乐也做为辽、金宫廷音乐而经久不衰。后来，在金对宋的战争中，把中原地区的 许多乐工、乐器带入黑龙江地区，促进了黑龙江地区音乐艺术的发展。
　　　　明、清时，黑龙江地区少数民族的萨满音乐很兴盛。《柳边记略》中载：“满人有病必 跳神，亦有无病而跳神者……”，如“还愿”、“庆丰收”、“祭天”等，即所谓“烧太平 香”，“口致颂祷之词”如歌，称之为“神歌”。这个时期内，关内诸省大批官员、文人士 子和商贾、艺人，由于种种原因进入黑龙江地区，带来了汉族民歌、秧歌和鼓吹乐等音乐形 式，丰富了黑龙江地区的音乐艺术。
　　　　中华民国初期，黑龙江地区已成为中国北方一个外国音乐传入的窗口。1898年，清俄东 清铁路修建协定签定后，俄国音乐家逐渐流入哈尔滨，兴办交响乐团、哥萨克合唱团和白俄 喜歌剧团等音乐团体，定期举办音乐会，广泛演奏欧洲及俄罗斯著名音乐家的作品。其它一 些国家的音乐家和音乐团体也经常来哈尔滨等地演出。西洋音乐的传入，推动了黑龙江地区 音乐艺术事业的发展。
　　　　1931年日本帝国主义者侵占东北地区后，伪满洲国国务院制定了《文艺指导纲要》等条 例，强调建立一个“新满洲乐”，限制中华民族优秀的进步的音乐的流传，给黑龙江的音乐 事业笼上一层阴影。但在中国共产党领导下，黑龙江地区进步的革命的音乐活动依然有所发 展。如音乐家侯小古、袁亚成、刘忠、叶长春、王昭麒等人，组织哈尔滨口琴社、古风音乐 会等音乐团体，团结进步青年，开展革命的音乐活动，启发和鼓舞人民的爱国思想和革命斗 志，起到了振奋民族精神的作用。同时，转战于白山黑水之间的东北抗日民主联军，创编了 《露营之歌》等大量的抗日歌曲，成了黑龙江抗日军民战斗的精神武器。
　　　　抗日战争胜利后，大批老一辈音乐家和革命音乐工作者从延安来到黑龙江，团结当地的 文艺工作者，深入城乡火热的革命斗争，配合民主建政、反奸清算和土地改革运动，组建了 东北音乐工作团等革命音乐团体，创作了《东北风》、《咱们工人有力量》等许多歌曲，广 泛开展群众性的歌咏活动，使黑龙江的音乐事业发生了革命性的变化。
　　　　中华人民共和国成立后，黑龙江省的音乐艺术事业，在党和人民政府的关怀下，又有了 很大的发展。1954年至1956年相继建立了黑龙江省歌舞团管弦乐队、民族乐队、合唱队、哈 尔滨歌舞剧院管弦乐队等专业队伍。黑龙江音乐团体走向专业化。1957年农业合作化高潮中， 一批音乐家深入生活，创作出《新货郎》等大量具有地方特色和民族风格的音乐作品。1958 年黑龙江的音乐工作者参加了在全国掀起的批判《小燕子》等“黄色歌曲”活动。1961年哈 尔滨市举办首届哈尔滨之夏音乐会，至1966年共举办了六届。其中第二届哈尔滨之夏音乐会， 是由东北三省联合举办的。每次音乐会都坚持社会主义文艺方向和“双百”方针，贯彻普及 与提高、专业与业余相结合的原则。既有群众业余音乐爱好者参加，又有专业音乐工作者参 予；既题材广泛，又体裁、风格多样。对弘扬民族音乐，开展群众文化活动，繁荣音乐事业， 起到了巨大的推动作用。
　　　　“文化大革命”期间，一些专业音乐团体被撤消，大批音乐工作者受到摧残，音乐事业 遭到严重破坏。黑龙江省内城乡各地只准唱《大海航行靠舵手》和所谓的革命歌曲《造反有 理》等。
　　　　1978年，中国共产党十一届三中全会以后，拨乱反正，正本清源，落实政策，黑龙江省 音乐事业呈现出空前繁荣景象。1979年恢复了哈尔滨之夏音乐会活动，至1985年又举办了七 届，同时还举办了省、市一级的各类音乐作品评比和新人、新秀声乐、器乐比赛会，涌现出 不少优秀音乐作品和音乐人材。为了提高音乐艺术水平，省和各地、市有关部门举办了各类 培训班、学术研讨会，出版了《北方音乐》、《音乐舞蹈通讯》、《紫丁香词刊》等音乐刊 物。一些作曲家、歌词作家创作了《乌苏里船歌》、《太阳岛上》、《我爱你·塞北的雪》 和《东山魁夷画音》等优秀音乐作品，流传国内外。为了增进国际友谊和文化交流，黑龙江 省曾多次组织音乐团体和音乐家出访日本、加拿大、英国、法国、苏联、朝鲜、几内亚、菲 律宾等国家，很多外国音乐家和音乐团体也曾来黑龙江省进行访问演出。