1895年，沙俄为修筑中东铁路擅自派员进入黑龙江地区进行勘测，拍摄了大量地形地貌、 资源物产、风土人情照片，其中包括齐齐哈尔、大兴安岭、宁古塔、牡丹江、绥芬河及现哈 尔滨地区的风光。这些照片后来与修筑中东铁路时拍摄的工程照片一并收入画册出版。其中 一些景观照片画面清晰细腻，有一定艺术品味，是黑龙江地区最早的风光艺术照片。
　　　　20年代，产品摄影因报刊、招贴广告的需要渐趋发达。1922年3月4日，《哈尔滨商业名 录》附刊广告载：“甲种广告用玻璃版照像及电铜锌版。”进入30年代，随着胶印技术的推 广，报纸摄影商品广告、摄影装饰图形日益普及。如当时采用单色彩印的《哈尔滨五日画报》 上的摄影广告、摄影图书即相当精致。
　　　　东北沦陷时期，除照相馆人像摄影勉强营业外，艺术创作性的野外风光摄影及其它艺术 摄影活动较少。
　　　　1945年抗日战争胜利后，一批革命摄影家袁牧之、吴印咸、张辛实、田方、钱筱璋等以 兴山(鹤岗)为基地，在筹建东北电影制片厂同时，积极开展摄影活动。1946年东北画报社进 入黑龙江地区后，罗光达、吕厚民、梁枫、雪印、李基禄、钱嗣杰、胡颖等以东北画报为中 心开展摄影活动。此外，郑景康、齐观山、陈正青、徐肖冰、侯波等也先后来黑龙江地区从 事摄影活动。这些革命摄影工作者，分赴前线和工厂、农村，除进行新闻报道外，还拍摄了 大量具有强烈感染力的艺术照片。其中，最突出的是反映老革命家、部队将士、翻身农民和 工人的崭新精神风貌的人物摄影。这些作品不同于照相馆人像照片，都是利用自然光，在战 场、训练场、田野、工厂及其它社会活动现场拍摄的，形象生动，气氛浓烈。其中的《翻身 农民》(1946年)、《陈云在第二松花江大桥修复通车典礼大会上》(1948年10月)、《林枫在 东北行政委员会》(1946年冬，哈尔滨)、《彭真等在哈尔滨市临时参议会上》(1946年7月)等 许多作品成为中国摄影史上的珍品。
　　　　中华人民共和国成立后，虽然大批摄影家随中共中央东北局机关、东北电影制片厂、东 北画报社南迁，但在新中国建立初期仍有不少摄影家往来于黑龙江从事创作活动，拍摄了很 多有价值的照片。其中比较突出的是领袖人物在黑龙江活动的照片——《毛泽东访苏归来(在 昂昂溪站台上)》(1950年2月)、《毛主席为松江省委题词》(1950年2月，哈尔滨)、《周恩来 在中长铁路移交庆祝大会上》(1950年12月，哈尔滨)、《朱德视察镜泊湖发电厂》(1951年10) 等。
　　　　自1949年至1966年，全省专兼职摄影工作者，开展了多种形式、风格的艺术摄影创作活动。 这一时期比较有成就的是人物摄影、风光摄影和体育摄影。人物摄影的表现对象主要是工农 兵群众，题材比较单纯，但风格朴实，情感真挚，其中较有影响的作品有《向荒原进军的红 军》(1958年，吕向全摄)、《丰收的喜悦》(1958年，胡伟摄)、《马恒昌小组出来的人》(1958 年，许万育摄)、《铁人王进喜》(1963年，何宗跃摄)、《垦区新一代》(1965年，于敏摄)等。 风光摄影以建设风光为主题题材，如北大荒开发、大庆油田开发、城乡建设等，影调明朗， 画面广阔，是其突出特点。50年代末，开始出现彩色风光照片，比较有影响的作品有《不夜 的田野》(1959年，董继刚摄)、《北大荒晒麦场》(1959年，李日宣摄)、《送肥》(1959年， 丁凤岭摄)、《在杜尔伯特草原上》(1960年，马克昌摄)、《雁窝岛的黎明》(1963年，刘志 伟摄)、《北大荒秋夜》(1965年，郭沫水摄)等。50年代后期和60年代前期，体育摄影技艺提 高，照片动感强烈。其中较有影响的作品有《滑雪姑娘》(1957年，佟德印摄)、《健将级男 子体操运动员国树增》(1960年，德振摄)、《社员篮球赛》(1965年，冯锦亭摄)等。
　　　　1966年“文化大革命”开始后，直到1978年中共十一届三中全会前，在江青反革命集团 极左路线控制下，摄影创作弄虚做假严重，艺术性降低。虽则如此，还是有不少摄影工作者 拍摄了一些比较优秀的作品，如《向荒原进军》(1972年，许长山摄)、《大庆的早晨》(1972 年，张海山摄)、《大庆原油流四方》(1974年，范惠琛摄)、《大庆炼油厂》(1976年，德振 摄)、《哈尔滨儿童铁路》(1976年，德振摄)、《哈尔滨防洪纪念塔》(1976年，德振摄)等等。
　　　　中国共产党十一届三中全会后，尤其是进入80年代后，摄影创作空前发展，作品大量涌 现，风格、流派纷呈，成果比较突出的主要是人物摄影、风光摄影、体育摄影、小品摄影等。 人物摄影题材广泛，注重内心世界的刻画与表现。其中比较有影响的作品有《无臂英雄》(1979 年范惠琛摄)、《草原新一代》(1980年，崔祥忱摄)、《上班》(1982年，王志立摄)、《晚年》 (1982年，马毅行摄)等。风光摄影更多的是表现黑龙江自然风光和现代化建设风貌，照片构 图新颖、色彩鲜明绚丽，以彩色艺术片为主流。其中较有影响的作品有《天然火山博物馆—— 五大连池》(1979年，德振摄)、《行猎图》(1981年，徐力群摄)、《路》(1982年，马毅行摄)、 《大兴安岭之冬》(1983年，赫重运摄)、《镜泊飞瀑》(1983年，陈晋经摄)、《童话世界》 (1984年，杨力摄)、《哲罗渔乡》(1984年，刘向阳摄)、《松花江春讯》(1984年，陈英民摄) 等。小品摄影是80年代兴起的强调主体观念的摄影艺术新形式，除现场拍摄外，强调暗房加 工效果，比较常见的是运用色调分离、叠印叠放等方法。其中比较成功且有影响的作品主要 有《时代的音符》(1985年，李东利摄)、《冬天的素描》(1985年，郑学清摄)、《梦中的白 桦》(1985年，徐学哲摄)、《春雪》(1985年，马毅行摄)。此外，花卉、静物摄影水平也得 到提高。其中较有影响的作品有《雪莲花》(1980年，赫重运摄)、《榆皇蘑》(1980年，崔纯 摄)。这个时期舞台摄影也成为摄影艺术欣赏的一个品种。其中较有影响的作品有《蹬技》( 1981年，德振摄)、《演出之前》(1982年，张靖摄)、《舞影婆娑》(1985年，范基德摄)等。