第一节 开发建设初期（1947—1966年）


　　　　　　　　　　　　　　 第一节 开发建设初期
　　　　　　　　　　　　　　　　 （1947—1966年）
　　农场初创时期，特别是上个世纪20世纪40年代末和50年代初，由于条件简陋，设备短缺，加上机构极其精简，当时没有专职的摄影人员。但为了配合生产和宣传鼓动的需要，各农场在农忙时都创办了生产快报和小报，工会也开辟了“宣传橱窗”和“光荣榜”专栏，因此，配备了文字编辑兼作摄影工作。有的农场则由照相馆的摄影人员来兼顾农场的摄影工作。当时的摄影作品大都配合生产，技巧一般，但真实地记录了艰苦创业、开荒建场的面貌。这种原始形态的摄影作品，无疑为北大荒摄影艺术的创立打下了良好基础。
　　此外，初创时期全国各大报刊的摄影记者的到来，以及他们拍摄的高水平的作品，在各大报刊上发表，对于北大荒摄影的发展，起到了积极促进作用。据史料记载：1949年，中央新闻摄影局记者王纯德来查哈阳机械农场，为新中国第一代女拖拉机手梁军等3人拍摄了新闻图片。1950 年秋， 《解放军画报》记者刘枫到鹤立河荣军农场采访，拍摄了一组反映荣军艰苦建场的照片，并由场长李文奎撰文发表在《解放军画报》上。1954年，《人民画报》记者吕向全到宝泉岭农场，拍摄了一组解放团建场的照片。翌年，吕向全又到饶河县拍摄了赫哲族生活照片，并发表在《人民画报》、《黑龙江日报》上，随后 《人民画报》、 《黑龙江日报》等报刊记者纷纷来到垦区，拍摄了一大批作品，刊登在各大报刊上。这些外地记者的摄影作品，犹如催化剂，催发了北大荒摄影艺术的诞生。
　　垦区最早的摄影员是宝泉岭农场的王尊信。他1948年参军，任东北军区政治部解放一团组教部摄影员。1950年随团转业来到北大荒，他拍摄了大量反映解放团战士艰苦建场的照片，并编印成摄影集锦，采用了晒蓝图与油印相结合的土办法，创印了《生产战线》画刊。这是垦区第一个以摄影作品为主的画刊，不定期出版，一般为8开纸2版，有时1 版，也有时整开纸，多次套印为一大版。画刊从1950年首次出刊后，立即受到广大职工的欢迎，认为这是一个反映生产、生活的形象化通俗刊物。1951年出版第4 期时，被南京国立图书馆发现，该馆来函：“贵部出刊的《生产战线》画刊，是当前全国部队里首创的刊物，我们正为国家保存资料……”要求每期画刊赠阅1份，并补齐过去的画刊。该刊一共出了54 期，延伸到兵团时期，深受群众欢迎。
　　到了1957年，《铁道兵报》记者郭沫水调密山铁道兵农垦局筹建《农垦报》，并任摄影记者。作为垦区摄影工作创始人之一，他拍摄了大量铁道兵开荒建场的照片，发表在《农垦报》上，有时还在报上开辟专门画页，发表摄影作品。从此，垦区有了自己的摄影园地，并培养了一批摄影作者。
　　1958年春，十万官兵开赴北大荒，其中有大批部队摄影工作者和摄影爱好者。他们的到来，使军垦农场保持和发扬了部队重视文化、 重视宣传鼓动、 重视摄影工作的光荣传统。当时，几乎每个军垦农场都配有专职或兼职摄影人员，有的分场政治处也配有兼职摄影员。定期和不定期地开辟宣传橱窗，配合宣传生产形势和火热的垦荒生活。转业官兵中的摄影爱好者也为自己豪迈的拓荒事业所激励，纷纷拿起相机，捕捉和摄取一个个激动人心的场面和镜头，涌现出一大批摄影工作者，创作出大量摄影作品，并刊登在全国各大报刊上。
　　当时，从部队转业来的专业摄影记者有：友谊农场的许长山（曾是前进画报社制片组长兼记者），八一农大的李丛杰（曾是南京工程兵学校摄影员）等，也有从八一电影制片转业来的摄影师，如牡丹江农垦局宣传处的周居方、董云波、张剑辉等。还有因“反右”扩大化而下放北大荒的《人民画报》摄影记者吕向全——由于他先后担任牡丹江农垦局、东北农垦总局、兵团、省农场总局宣传部摄影记者的工作，并长期从事摄影的组织工作，使他成为北大荒摄影事业的创始人之一。
　　1959年春，垦区的第一个画报——《北大荒画报》应运而生。她的创刊，既是十万官兵开发北大荒这个伟大的历史事件的产物，又标志着北大荒摄影事业的新起点。刊登了大量反映转业官兵开发荒原建设垦区的照片。作者是郭沫水、吴守业、赖鸿锦、董云波、周居方等。与此同时，合江农垦局政治部编印了反映转业官兵拓荒建场的《画页》。两刊的出版，对宣传垦区建设、发展北大荒摄影事业，起到了推动作用。由于1960年起遭受自然灾害，两刊均停办，但她们毕竟在摄影工作者们心中撒下了火种。
　　这一时期，摄影工作者的条件是异常艰苦的。他们不避寒暑，拿着相机，奔波于开荒第一线，摄下了一个个珍贵的历史镜头。据吕向全回忆，到了冬天，零下三十、四十度的严寒，每次出门，都要把相机揣在棉袄大衣里，防止快门上冻。有的同志照相时不得不戴手套，但，他却光着手，拿着相机作业，不怕手指冻伤。每次照完相，就得立即将相机揣在怀里，进屋后，也不能马上打开，要缓一阵才行。当时，没有暗房设备，就利用居住的帐篷、马架，用布将门窗堵严，不透光线，才能进行冲洗。为了保持温度，冲洗时烧上炉子。用两个饭碗，一个用来定影，一个用来显影，再端上一盆清水。就这样简陋的条件，冲洗出来了一幅幅照片。需要放大时，不得不到农垦报社借用暗房。为了摄取全景或俯拍，有时要上树，或爬上大烟囱、山顶。
　　1960—1962年垦区遭受自然灾害，摄影工作者开始照人头像抓收入。他们拿着相机，逐个生产队为职工们照相，每人每年上交2万元。这样，既保证了每人的工资，又解决了从事摄影工作的其他经费。随着国民经济的调整和恢复，垦区的摄影事业和队伍也作了相应的调整，并有所发展。从队伍来看，专业和业余相结合；从发展园地来看，垦区内（主要利用《农垦报》和举办展览）垦区外（主要依托各地报刊和画册）相结合，使北大荒摄影水平有了较大的提高。《人民画报》、《解放军画报》等均发表了垦区成组的摄影作品。
　　此外，在新闻摄影的基础上，对艺术摄影进行了探索。1964年吕向全拍摄的《检修康拜因》（发表于《人民日报》头版，曾获老摄影家郑景康的好评），以及1966年周居方拍摄的《大地苏醒》（发表于《中国摄影》），均体现了垦区的摄影作品无论从艺术构图和技巧手法上，有了新的突破。据周居方回忆： 为了拍摄《大地苏醒》这幅作品， 他深入到五九七农场生产第一线，藏身于草垛，用相机对准正在翻地的机车，等待着鸟群飞来叼啄机车身后翻起来的黑土层里的食物。为了摄取飞鸟啄食的最佳镜头，他“猫”了好几个小时，动也不动，一连拍摄了10多幅。经过筛选、剪裁，终于挑中了这幅脍炙人口的佳作。1965年，著名摄影家吴印咸来北大荒体验生活，他在雁窝岛 （八五三农场四分场） 拍摄了大量摄影作品，如《大地飞雁》、《战麦海》、《北京“知青”》、《入囤》等，无论从思想性和艺术性均表现了与众不同的角度和手法，他善于抓取“决定性瞬间”的美学观念进行拍摄，他的作品对北大荒摄影艺术产生了深远的影响。