第二节 故事片《北大荒人》及其艺术成就


　　　　　　　　　　 第二节 故事片《北大荒人》及其艺术成就
　　故事片《北大荒人》的诞生，标志着北大荒电影创作进入了新阶段。如果说《老兵新传》是我国第一部塑造北大荒人形象的故事片，那么，《北大荒人》是第二部塑造北大荒人的故事片，而且突出地塑造了英雄群像。
　　　　　　　　　　　　　 　一、故事片《北大荒人》
　　《北大荒人》是垦区第一部彩色故事片，由北京电影制片厂拍摄。它是根据同名话剧改编的。1960年8 月，牡丹江农垦局文工团的话剧《北大荒人》在京演出，获得好评。经农垦部长王震将军的指示，改编成为了电影，并请北京电影制片厂担任拍摄。该剧剧本由北大荒文工团编剧范国栋执笔，基本上按照同名话剧的路子进行改编，使之电影化，并突出了原剧中存在的两条路线（即先进与保守之间）的斗争。次年3 月，北影摄制组在著名演员兼导演崔嵬的带领下，到八五二、八五三农场拍摄外景。崔嵬担任该片导演，并主演剧中老猎人这一角色。著名演员张平扮演剧中的主角——党委书记兼场长。其他演员（包括群众演员）大都由文工团演员担任。如于绍康演剧中的另一重要角色，农场副场长，袁玫演老猎人的女儿小燕子等。
　　影片通过对雁窝岛的开发，展开了一波三折的矛盾冲突：即是否进岛开发，敢不敢进岛，以及进岛后能否站住脚跟等一系列故事情节，塑造了一群复转官兵的大无畏精神和战胜万难的英雄气概。电影拍摄完毕后没有马上公映，人们陷入对“大跃进”的反思中。
　　不久，该影片作了某些技术处理，于1963年在全国放映，北京电影制片厂与北京首都电影院举行首映仪式。同时，北影送来电影拷贝，在虎林县——牡丹江农垦局所在地虎林剧场放映。
　　　　　　　　　　　　 二、《北大荒人》的艺术成就
　　由于影片的主旋律是鲜明的，弘扬了北大荒精神，以及导演、摄影和主要演员的阵容是一流的，为本片奠定了坚定的艺术基础。
　　影片中洋溢着那个时代“人定胜天”的思想，人们用血肉之躯，靠拼身体创造了为国家提供大批粮食的业绩，是北大荒开发者独有的一段可歌可泣的历史。正是这一点让我们看到了那个时代真实的生活场景，为了新中国建设，有多少官兵无私地奉献了自己的青春和生命。这是影片的巨大的思想成就。其次，影片集中地塑造了一大批英雄群像，包括场长兼党委书记，老猎人、女技术员以及一大批转业军人，表现了农垦战士的光辉群像。加上老猎人的扮演者崔嵬杰出的表演艺术，和张平、于绍康等角色的塑造（尽管角色存在着时代的局限性），以及大批文工团演员塑造自己熟悉的复转官兵的形象，都成功地突出了北大荒人的英雄形象。他们各有自己的性格，栩栩如生的众多人物形象，既有普遍性，又是集中典型。另外，影片的艺术成就，还在于借助彩色的渲染和构图，第一次在广大观众面前，展现了北大荒自然的瑰丽和广宽，大农业和农业机械化的威力，以及北疆军垦农场的社会习俗，使整个影片充溢着浓郁的地方特色、军垦特色和泥土气息。
　　回过头来看《北大荒人》，应该说这是一部激情式的时代产物，有着鲜明的政治印记。除了思想上的重大成就外，艺术上没有突破。作品的人物情节设计与当时同类电影剧本有些雷同。跃进和保守两种力量的斗争作为主线已反映大跃进时代的迷误。但是《北大荒人》重要的是告诉人们曾经有过这样一些普通的官兵，在开发北大荒的历史中他们是真正的英雄。