第三章 文化艺术
第四节 局属文艺团体、艺术学校

一、农垦局文工团
　　(包括南下队、话剧团、歌舞团)
　　铁道兵农垦局文工团(后来随着局名的更改而改称为牡丹江农垦局文工团)是局政治部所属的一个专业的综合性文艺团体。l959年1月15日于密山北大营组建，主要集中了850、密山、青山、853等农场文工队的优秀骨干力量，其中大多是来自总政文工团、公安军文工团、空政文工团、海政文工团、东海舰队文工团、66军文工团、23军文工团、24军文工团转业来的文艺战士。团长张鹄，书记岳峰。
　　文工团一成立就分出了由密山、青山两场文工队的部份人员70人组成南下演出队，根据王震部长的指示，到湛江、海南、江西等垦区慰问演出。由葛树根领队，张梅果任队长，刘章文任指导员，董世泽任艺术指导。他们带去的是一组歌舞、曲艺节目，有自己创作反映农场生活的舞蹈《大萝卜丰收》、女声小合唱《北大荒的姑娘》，还有一些成品节目：舞蹈《春到茶山》、《云南花灯》、《游击队舞》、《板车号子》和小戏《拐磨子》、小舞剧《台湾警察与妻子》等，短小精悍，形式多样，充满生活气息。他们带着北大荒十万转业官兵的深情厚意南行二万余里，走遍粤西、海南，雷州半岛和江西井岗山、武功山、大茅山等地，演出受到了兄弟垦区广大干部职工的热烈欢迎。宣传了初建的北大荒垦区，密切了农垦战线上的兄弟友谊。在海南岛榆林港演出时，正在那里视察的中央军委副主席叶剑英元帅也一起观看了演出，演出后接见大家并和大家合影留念，给农垦战士以很大鼓舞。南下队返回途经上海市为驻沪部队演出时，受得了上海市党、政、军各界领导的隆重接待，上海市文艺界三百余人专为北大荒的文艺使者7O人组织了一场晚会，反映出内地军民对北大荒人的亲切关怀。南下队于1959年8月返回垦区。
　　文工团未参加南下队的一大部份同志在家中加强基本功训练和组织新节目的创作与排练，为参加农垦局首届文艺会演，在艺术指导秦西弦指挥下，排练了由他作曲的大合唱《北大荒组歌》，还排了独幕话剧《愿望》等。
　　1959年6月，文工团移驻虎林，原团长、书记调走，马杰任团长兼书记。
　　初到虎林时，文工团没有正式宿舍，大部份团员住在破旧的虎林剧场里，晚上将两条长椅一对铺上行李睡觉，白天打起行李搬开长椅就排练。几个节目同时开排时地方小挤不下，有的舞蹈干脆到马路上去跳，好在当时虎林居民不多，大街上“露天排练厅”更是宽敞明亮。比起农场生产第一线的艰苦环境，这里已是天堂，文工团员们情绪一直很高。每逢周末，文工团的乐队和女演员们都要着装整齐到大食堂为局机关舞会伴舞。
　　南下队演出队归来后，文工团进行了一次整编，南下队一部份成员应牡丹江地委书记胡立教的要求支援到牡丹江市文工团。
　　此时农垦局文工团编制l80人(不包括学员)，编为四个队：歌剧队、舞蹈队、乐队、话剧队。为迎接1960年初在湛江召开的全国农垦会议，又组织创作排练了一大批新节目，主要有大型话剧《雁窝岛》、独幕话剧《夜闯完达山》、山东快书《打熊》、相声《唱相声》、舞蹈《春到荒原》、《抗日出征》等，还排演了成品节目歌剧《三月三》、舞蹈《快乐的罗嗦》等。l959年底，全团到达北京，短期整训后直赴广东湛江。l960年1月为大会演出后，又分兵两路为湛江和海南垦区所属农场进行了第二次慰问演出。
　　五幕话剧《雁窝岛》经王震部长审查提出意见做了修改，为湛江会议演出后再行加工，准备在北京公演，歌舞队返回垦区。
　　1960年6月，话剧队以农垦部牡丹江农垦局文工团名义在北京青艺剧场正式公演五幕话剧《北大荒人》(即《雁窝岛》)原话剧队长张荣任文工团副团长兼话剧团长。自此，文工网正式分开为二，一为话剧团，一为歌舞团。
　　《北大荒人》在北京公演受到首都的各界重视和欢迎，先后前往观剧的有解放军总政治部主任肖华、副主任傅钟，全国政协副主席沈钧儒、政协常委张治巾、伍修权，中宣部副部长周扬，中国戏剧家协会主席田汉，还有文艺界著名人士金山、吴雪、崔嵬、李超、凤予、郁风、新凤霞、陈其通等人。总政治部主任肖华上将专门宴请话剧团全体成员，把他们当做十万转业官兵的代表欢迎，对他们以艺术形式向全国人民汇报表示感谢。剧协主席田汉特别宴请了剧作者和导演，诚恳地提出了对剧作的意见，表达了老一辈戏剧家对边疆文艺事业的亲切关怀。中国剧协还专门组织了座谈会邀请戏剧界知名人士座谈了《北》剧的演出。
　　话剧公演期间，王震部长又特邀北京电影制片厂厂长汪洋等人观剧，当即决定将《北大荒人》由北影拍摄彩色故事片。l960年8月，由北影导演崔嵬、陈怀恺，摄影聂晶，美工秦威、著名演员张平等人组成的摄制组开赴北大荒拍外景，话剧团演员于绍康、袁玫、刘书林、王亦满、朱承鉴等人担任了主要角色。彩色故事片《北大荒人》拍成后于1963年春节在全国放映。
　　1961年冬，农垦局话剧团到哈尔滨市向省委和省会各界人士进行汇报演出，除话剧《北大荒人》、《夜闯完达山》、大合唱《北大荒组歌》等节目外，还新创作排练了新的舞蹈《春归雁》等。省委书记欧阳钦、省长李范五等领导观看了演出。
　　在哈市汇报后话剧团、歌舞团分头到大庆、齐齐哈尔、大连和内蒙垦区进行了演出。
　　1962年底，根据省委书记欧阳钦书记的要求，经王震部长同意，将农垦局文工团歌舞团全部调往省里，分别充实到黑龙江省歌舞团和哈尔滨市歌剧院做为骨干。
　　话剧团继续留在垦区，几个主要演员调去北京后又充实了新的力量，排演了大型话剧《哥俩好》、《霓虹灯下的哨兵》、《雷雨》等，为农场广大职工进行演出，受到了热烈欢迎。
　　1963年成立总局，当年夏天，话剧团全体调往佳木斯市，与合江农垦局文工团部份人合并组成东北农垦总局话剧团。
　　二、农垦局京剧团
　　农垦局京剧团于1959年底在虎林组建，成员来自三个方面：密山农场京剧团；八五○农场文工团中自公安军文工团京剧队转业来的同志；从关内招聘来的一部份“流动演员”。全团60人，团长李英杰，副团长黄莲玉(女)，书记曲申。
　　1960年，京剧团青年演员范玉媛在北京由农垦部张仲翰副部长介绍，拜著名表演艺术家梅兰芳为师。京剧团演员阵容比较整齐，经常演出的传统剧有《玉堂春》、《失空斩》、《闹天宫》等。
　　1963年总局成立后，京剧团除团长书记外，全部支援调往甘肃农建十一师。
　　三、虎林艺校
　　1960年春，在局党委关怀下，由农垦局宣传部长郑亢行兼任校长的艺校在虎林成立。艺校学生来自三个方面：局文工团原来的学员；各农场文工团选送的培训人员，从虎林县中学招考的一批文艺新苗。艺校设有声乐班：教师苏军、王贵等；话剧班：教师李景波、彭湃、于绍康等；舞蹈班：教师冯玫等。学校条件十分简陋。在阁楼上课，庭院练功。由于自然灾害的影响，机关精简，艺校首当其冲，于1960年秋解散，历时八个月。学生大部份返回原单位，个别优秀者入局文工团，如林淑香、石永昌等，经过局文工团的进一步训练，后来都成为黑龙江省歌舞团的舞蹈演员。艺校生命虽短，但影响颇大，在地处边疆的北大荒是个创举，说明当时垦区领导者对艺术人才的开发和培养方面有了一定的认识，觉察到文化艺术事业必须后继有人，而且必须培养垦区自己的职工子女做为接班人。可惜的是艺校没有坚持下来，这也是垦区文化事业转向低潮的重要因素之一。
　　四、四师业余文艺宣传队、管局业余文艺宣传队
　　四师业余文艺宣传队于l970年1月组建予密山北大营。在全师文艺会演基础上抽调各团业余文艺宣传队中的尖子，全部由京、津、沪，杭、哈等城市知识青年组成，其中不少人在上学时即为文艺活动的骨干，更有的在市少年宫受过数年的音乐、舞蹈训练，各有专长。
　　这支队伍名为“业余”，实际上是“半专业”性质，它做为师警遁连的一个排而存在，接受连里的行政领导和党团组织领导，在业务上由宣传科负责。宣传队长王春荣(哈尔滨青年)为连里三排长，宣传队指导员范元恒(北京青年)为连里副指导员。宣传队员也参加连里一些劳动，但绝大部份时间独立活动，排练节目，下团演出。由于文艺宣传队业务性很强，逐渐地连里领导有名无实，代之以宣传科具体负责入的“一元化”领导，警通连只剩下“管吃、管住、管发工资”了。
　　师宣传队编制30人，但始终保持在26人以下，遇有重要任务再从各团借人。宣传队人员流动性很大，一经发现某人业务上或其他方面不适，很快调出，或回原单位或另行安排；同时，一旦发现团或某连有哪个文艺专长的新人，立即借用或调用。在师宣传队人员变化的历史上，前后进进出出近l50人之多。这种“长流水不断线”使得较高水平的演员不断涌进，不适合者立即淘汰，这一特点使得师宣传队在演出水平上始终保持在比较高的地位。
　　师宣传队的另一个特点就是从建队始就重视自己创作。除了由师宣传科专业创作人员提供节目外，本队还设立业余创作组，由演员中有创作能力者组成。师宣传队的创作节目通过多种多样的形式反映知识青年的生活，坚持以中小型为主，在每台节目中占三分之二的比重，内容健康，形式新颖。不少创作节目如话剧《团结胜利向前进》、喜剧《吃鱼》、活报剧《展览会》、表演唱《探家归来》、舞蹈《兵团女矿工》、小舞剧《军民鱼水情》、《捕鱼记》(根据一师八团原作改编)、合唱《边疆颂》、《北大荒来了年轻人》等都具有浓厚的生活气息，而且在艺术上能不拘一格有所创新，在当时“四人帮”摧残百花的年代里，能以清新的风格载誉全省。不少创作节目不仅在全师各团普遍开花，还在全兵团、全省普遍开花。
　　师宣传队在小型多样化节目的基础上也排演了不少中型节目，如独幕话剧《决心》、《志愿》、《夜闯完达山》等，不少演员通过演剧在演技上有很大提高。
　　师宣传队的第三个大特点就是作风过硬，能吃苦。演员们不计演出条件，几乎走遍了全师所有的连队，越是边远连队越要去演。食堂、晒场、露天广场全能演。大舞台能演，食堂里不到5平方米的平地也能演。严冬季节演员冒着零下l0度左右的寒冷穿着绸衫跳舞；夏季露天演出还不太热，可是演出的灯光常召来无数的飞蛾扑到演员身上，还存忍受蚊虫叮咬。
　　四师宣传队平均每年演出160场，百分之八十的场次在连队。宣传队以自己的好节目好作风赢得了全师指战员的赞誉。
　　1971年，师宣传队参加了全师的野营拉练，不仅在行军路上做鼓动工作，还为密切军民关系(兵团属军队系列)演遍了从密山到牡丹江到海林沿途各市县，轰动全地区。
　　1973年，师宣传队到兵团会演获得好评后又应邀到六师、三师进行慰问演出。
　　1974年，师宣传队与三I)币21团宣传队、一师8团宣传队一起代表兵团参加了全省知识青年文艺会演，受到好评，会演后又应哈尔滨市教育局邀请为全市各大专院校师生和部份中学生进行演出。
　　1976年初，兵团改变体制，师宣传队改为管局业余文艺宣传队，原警通连改为通讯站，宣传队归属通讯站，业务上归管局文卫处领导。原指导员、队长先后返城，此时由孙世俊(天津青年)任队长，王晓渤(女，天津青年)任指导员。
　　由于大批知青陆续返城，宣传队骨干也逐渐减少，有鉴于此，宣传队集中人力和时间办了几种类型的学习班，从各场中学生中发现和培养了一批新生力量，在办班的基础上，选优秀的本地青年补入队内，很快充实了力量，基本解决了青黄不接的问题。
　　1976年初，管局宣传队排演了独幕话剧《当号角吹响的时候》参加总局调演后又代表总局参加了省调演，经过一场争论，在当时省委的压力下，增加了“写走资派”的内容准备参加全国调演，由于唐山地震和毛主席逝世而做罢。
　　粉碎“四人帮”后，为满足广大观众的需要，管局宣传队破例连续排演了三个大型话剧，先是请来老导演朱承鉴指导青年演员排演了《北大荒人》参加牡丹江地区的文艺会演，使被“四人帮”压制摧残的鲜花在舞台上重放。接着又排演了《枫叶红了的时候》、《于无声处》、还创作了故事剧《一个放映员的故事》和不少小节目。
　　1977年，管局宣传队再一次到省城为全省性会议演出，在展览馆剧场受到省委领导杨易辰等人的接见和鼓励。
　　1979年初，由于总局北大荒文工团的成立，从管局宣传队选拔了一些重要骨干，加之城市青年几乎全部返城，管局党委决定宣传队解散。从师宣传队到管局宣传队，这支以知识青年为主体的文艺轻骑经历了八年，用火热的艺术青春续写了北大荒文艺战士的第二篇章。在这支队伍里走出去的青年演员们不少进入省以上专业文艺团体，如宫晓东(北京青年)在军委总政话剧团当导演；陈强(北京青年)在中国青年艺术剧院当演员；钟勇、张元鹏(皆北京青年)在中央电视台工作；陈兆雄(北京青年)在上海电视台当配音演员；黄玲(女，本地青年)在河北省电视台当电视播音员，还有不少人担负了大城市里区文化馆的文艺辅导工作。至今他们一直怀念着北大荒艺术生活难忘的八年!