第二章 文学艺术
第一节 戏剧 曲艺


　　一、戏剧。建县前，有民间自发的蹦蹦(二人转)班。多在大屯大户人家演出，以男女二人
着古装出场，女角由男人扮演，梳古装头，插花贴鬓，身挂腰铃，边舞边唱。奉地主庆寿或还
愿而邀，多按“包天”计算，多者演三天，少者一天。

　　建县后，蹦蹦戏仍在农村风行，剧目有《茶瓶计》、《王二姐思夫》、《秦雪梅吊孝》、
《打狗劝夫》等。县城“落子园”，由外地聘来双喜班落子演员20余人，每日早晚两场，晚场
照明用气灯。演出剧目《珍珠衫》、《桃花庵》、《移花接木》、《花魁从良》等。1920年，
由双城请来男艺人筱黑翠，演技高超，他以《高成借嫂》等戏见长，名冠各地。

　　1921年，由绅商自筹，建起土木结构的戏院，容观众 800人。1926年11月夜间一场大火将
戏园子焚毁。

　　1929年，在废墟上建起第一舞台。陆春和奔走扛南各地邀聘名伶搭建戏班子，随之金开芳、
肖丽华、碧莲花、苏月舫，以及刘瑞轩、刘晓峰、赵云飞等京、评剧流动演员先后来望。由平、
津等地聘来河北梆子老生刘鑫坡， 京剧刀马花旦芙蓉萍， 评剧青衣花旦赛丽君，等经常演出
《汾河湾》、《武家坡》、《杀庙》等戏。遇有阴历四月十八日娘娘祭日，由哈请京剧武生白
玉楼，演《挑滑车》、《盘肠大战》等戏。评剧有韩淑艳、金少芳，演《孔雀东南飞》、《凤
还巢》等。其中佼佼者常使剧场爆满。据伪满《民生年鉴》载：“伪康德6年度共演出201天，
观众到过22 280人次”。

　　解放初，旧班底赛丽君、孙惠琴去外地。1951年，根据政务院《关于戏剧改革工作的指示》，
组建了集体所有制的望奎剧团，有演员及工作人员30余人。曾演出传统京剧《大登殿》，评剧
《人面桃花》、《小姑贤》、《小女婿》、《刘巧儿》、《罗汉钱》、《小二黑结婚》等。后
因入不敷出而迁往庆安县。

　　1953年，又重新组织艺人，办起集体所有制剧团。以演出小型新编时事剧目为主，传统剧
目为辅。上演《刘介梅》、《千流万里归大海》、《画皮》、《玉堂春》、《春草闯堂》等，
上座率低，几经起伏，到1958年解体。

　　1960年，新剧院落成。演员由省文化局调整充实，主要演员有筱桂君、孔丽君等组成32人
剧团。1962年发展到47人，最多时达到74人。剧目为现代戏兼传统戏，《夺印》、《箭杆河边》、
《野火春风斗古城》、《黛诺》、《刘三姐》、《烈火丹心》、《焦裕禄》、《党的女儿》、
《雪岭苍松》、《苦菜花》等，年演出358场，收入7.27万元。

　　“文化大革命”初，戏剧停演。1966年 9月初，红卫兵闯入后台，砸开戏装箱，堆于十字
街口，一火焚之，损失万余元。

　　1970年排 《红色娘子军》、《智取威虎山》、《红灯记》、 《龙江颂》、《沙家浜》、
《奇袭白虎团》、《杜鹃山》、《海港》等“革命样板戏”。演出81场，其中：城内33场，乡
村48场。

　　粉碎江青反革命集团之后，剧团培养年轻演员15人。至1980年末，共演出大型剧目《唐知
县审诰命》、《救救她》、《嫁衣奇案》、《结婚前后》、《江姐》、《蝶恋花》、《白蛇传》、
《第二次握手》、《秦香莲》、《笔中情》等。在念、唱、打、做各方面基本功得到锤炼。

　　“六五”期间，县剧团在放开搞活的改革中，化整为零，将原团分成两个演出队，实行队
长负责制，人员工资浮动，多劳多得。1985年，分队踏遍乡镇，流动出演，并出征海伦、伊春、
绥棱等13个市县，共演出了245场，总收入3.17万元。

　　二、曲艺。设治后，东市场有茶社两家，由外地来望评书、鼓书曲艺演员说唱，《罗通扫
北》、《秦英征西》等。每家可容200余人。

　　1923年后，茶社迁往西市场，南北端各一家，演员时常更换，为流动式。评书说过《三侠
剑》、《小五义》、《雍正剑侠图》、《包公案》、《彭公案》、《施公案》、《刘公案》等
套书，因有连续性，所以常满座。昼夜两场，夜场上座率高。鼓书曾说过《大西厢》、《单刀
赴会》等。

　　1932年，西市场女京韵大鼓《忆珍妃》、《风雨归舟》颇为群众欣赏，传颂一时。1942年
后，日本侵略者为宣传其对华侵略的合法性，对曲艺节目出演严加审定。节目多改为“日满一
德一心共存共荣”等内容小段，遇宣传征国兵、勤劳奉仕和“大东亚圣战时，由教育馆组织青
年，业余演出“双簧”、“相声”、“莲花落”等。

　　建国后，1955年至1961年，在金家胡同路西，开办了自负盈亏茶社1家。演出评书，节目
为《大宋八义》、《七剑十三侠》等套书。

　　1980年县文化馆在西大街路南组建曲艺茶社，专接待外来评书、鼓书演员演出。每晚6时
至9时开演，先后演出《雍正剑侠图》、《小五义》等套书。1983年有评书演员王树贵说《飞
龙传》、《杨家将》等节目。由于自负盈亏，听众渐少，遂告停业。