第二节 文艺表演团体


一、戏剧团体
1937年(伪满康德4年)，田月樵戏班由讷河县迁来，在县城内辟燕乐茶社，演出京剧、评
剧，为最早的戏剧表演团体。主要演员有筱牡丹、王灵芝、喜彩苓、田淑娟等，每日上演京
、评戏，场场暴满，兴隆一时，上演过《牛郎织女》、《甘露寺》、《探阴山》、《九江口
》、《狸猫换太子》、《王少安赶船》、《打狗劝夫》、《秦雪梅吊孝》等剧目。1946年，
因演出场地“同乐剧院”失火焚毁，该戏班迁往黑河。
1948年，组建嫩江县人民业余剧团，翌年从外地吸收一批评剧演员，主要演员有高宝楼
、王少朋、倪俊生等，上演传统剧目《金钱豹》、《盘丝洞》等和现代剧目《白毛女》。19
52年，改建嫩江县评剧团，属民营团体，知名演员王金仙、王银仙加入该团，演员阵容得以
增强。1954年，新建业余剧团46个，参加人数达715人，其中中心剧团1个40人，普通剧团45
个675人。1955年，县评剧团改为地方国营，木兰县剧团著名演员陆兰芬等20余人调入该团，
演员阵容强大，演技较高，代表剧目有传统戏《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》、《相思树
》和现代戏《小二黑结婚》、《小女婿》、《刘介梅》、《右派百丑图》等，首次尝试按曲
谱伴奏和运用舞台实景点缀环境。1958年，县建筑工程公司组建业余京剧团，较为活跃，2年
后因本公司俱乐部拆除而停办；是年，县评剧团内设民间艺术队，主演二人转、拉场戏、单
出头等东北地方戏。1959年，县评剧团共举办4期业余剧团演员轮训班，培训160人，形成了
一批业余文艺骨干，县内业余剧团增至122个。是年，县评剧团开始贯彻边创作、边演出、边
辅导、边宣传、边鼓动，职工与业余结合、专家与群众结合、个人与集体结合、普及与提高
结合，人与人协作、地区与地区协作、文艺团体与创作小组协作的“五边、四结合、三协作
”的文艺工作要求，全年演出480场，接待观众25.9万人次。1960年，县评剧团的民间艺术队
析出单设。1961年，县评剧团进行整顿，定编64人，内分评剧队、新剧种队和艺术队，实行
导演、剧务、队长分工责任制，设艺术委员会主管业务，当年创作现代剧目7个、整理传统剧
目30余个、改编上演剧目4个。是年，城乡业余剧团增至137个；县民间艺术队演职员达到46
人，全年演出438场，接待观众7.5万人次。1962年，县民间艺术队改为民间艺术团，实行集
体所有、自负盈亏，翌年演出381场，接待观众7万人次。是年8月，县评剧团被省文化局定为
国营改民营试点单位，试行自负盈亏和超收分红，演职员积极性高涨，翌年上演剧目156个，
其中现代戏11个、传统戏145个，到1964年的2年间，共演出1350场，接待观众38.1万人次，
收入8.5万元。自50年代中期以来，县评剧团的著名演员有陆兰芬、刘笑冬、梁慧杰、筱永才
、马文秀、王少华、刘斌等。1965年，县评剧团恢复地方国营体制，杜尔伯特蒙古族自治县
评剧团胡艳秋等30余名演员调入，使该团阵容整齐，行当齐全，进入鼎盛时期，一大批反映
革命历史和阶级斗争的现代戏搬上舞台，如《南海长城》、《芦荡火种》、《母亲》、《骨
肉情深》、《千万不要忘记》、《白求恩》、《夺印》等，受到观众欢迎；剧团配备专职或
兼职的导演、编剧、作曲、舞台美术设计等专业人员，在音乐伴奏上打破“大齐奏”的老套
路，开始引进西洋铜管、木管乐器，使用配器谱，增强感染力；剧团除坚持剧场演出外，还
派出小分队下乡巡回演出，为农民送戏上门。
“文化大革命”开始后，县评剧团遭到严重破坏，服装、道具、乐器大部被毁，损失万
余元，演出被迫停止；县内的业余剧团全部停办，县民间艺术团于1967年解散，演员全部转
业。1967年10月，县评剧团改名“毛泽东思想文艺宣传队”。1970年，剧团全体演职人员被
下放到农村插队落户，接受贫下中农“再教育”；是年10月，为学演“革命样板戏”被召回
，先后排演《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《杜鹃山》、《苗岭风雷》等。19
72年，县内的嫩江农场始设京剧团，亦排演“革命现代京剧”。1973年后，县评剧团在2年内
下乡演出410场，行程4千余公里，走遍全县农村社队，被评为全省及黑河地区上山下乡演出
先进集体，1974年11月25日《光明日报》在头版头条发表《嫩江县评剧团积极学习样板戏坚
持面向农村为贫下中农服务》的报道，《黑龙江日报》和《黑河日报》均报道过该团上山下
乡演出的事迹。
粉碎江青反革命集团后，特别是中共十一届三中全会后，解除了禁锢，戏剧演出趋于活
跃。1978年，重建集体所有制的县民间艺术团，定编20人，分设演员队和乐队，上演了拉场
戏《回杯记》、《包公赔情》、《二大妈探病》、《小姑贤》、《马前泼水》，二人转《小
拜年》、《十八里相送》、《蓝桥》、《西厢》、《双锁山》、《穆桂英指路》，单出头《
王二姐思夫》、《红月娥作梦》、《计划生育好》、《小老板》、《高价姑娘》等。县评剧
团上演了一批优秀传统戏、新编历史戏和现代戏，如《小女婿》、《逼上梁山》、《十五贯
》、《秦香莲》、《杨三姐告状》、《唐知县审诰命》、《凤还巢》、《三凤求凰》、《借
女冲喜》、《吕布与貂婵》、《对银环》、《民警家的贼》等，其中《十五贯》和《秦香莲
》演出超过百场。嫩江农场京剧团演出一批传统戏和新编历史戏，如《赛金花》、《徐久经
升官记》、《佘太君》、《武家坡》、《打渔杀家》等，受到欢迎。由于电视的兴起和新潮
歌舞的冲击，戏剧舞台日趋冷清。1980年，县评剧团仅演出57场，接待观众2.8万人，收入不
足万元；县民间艺术团则转为面向农村，坚持送戏上门，全年行程4千余公里，到1市4县的9
6个公社和2个国营林业局演出，共上演260场，接待观众15.6万人次，收入2.1万元，被省政
府授予“坚持上山下乡为农民演出”先进集体称号，在全省通令嘉奖。此后，县评剧团除间
断的赴农村演出外，在县城基本停演。到1985年，县评剧团演职员达70人，内设艺术室、演
员队、乐队、舞台美术队，建团以来累计上演剧目437个，曾参加省级戏曲观摩演出，在地区
级专业剧团调演中多次获奖；嫩江农场京剧团演职员达43人，建团以来累计上演剧目30多个
，曾受到九三农场局奖励；县民间艺术团试行改革，发给演员“艺人证”，实行自愿组合，
开展流动演出。
二、流动演出团体
民国4年(1915年)，始有流动艺人来嫩演出评剧，因无正式演出场所，只在客栈或大户人
家演出清唱、片断或小型开场戏。民国14年(1925年)秋，在城北龙王庙前搭戏台，每逢庙会
便有流动艺人在此表演“野台戏”，多系《小老妈开嗙》、《打狗劝夫》一类剧目。民国16
年(1927年)“海乐园”剧场开业后，流动戏班纷纷来此演出京、评剧，剧目有《别窑》、《
王定保借当》、《杀子报》、《打杠子》等。民国18年(1929年)后，新建的“兴嫩舞台”经
常接“角”来嫩演出京、评、梆子戏，名伶有吴连奎、勒学冬、刘沙晋、孔佩儒、淑英杰、
五岁红、勒悲廷、韩化宣等人，上演剧目有《双烈女》、《破腹验花》、《贫女泪》、《伐
子都》、《六月雪》、《花为媒》等。
解放后，来嫩流动演出的以文艺团体为主，影响最大；私营戏班或个体艺人虽常来表演
东北地方戏、杂技等，但影响较小。建国后的一段时间，因贯彻“百花齐放，推陈出新”的
方针，提倡“文艺为工农兵服务”，促进了文艺交流，来嫩流动演出的文艺团体较多，演出
的文艺种类亦较齐全，尤以1962、1963年最为活跃。1964年后，强调“厚今薄古”，传统戏
基本退出舞台；特别是“文化大革命”中，大搞“一花独放”，文艺团体受到冲击，正常的
流动演出被迫停止，来嫩表演的文艺团体均属慰问演出，数量极少。1978年后，随着文艺事
业的复兴，重现来嫩演出文艺团体并日趋活跃。到1985年，共接待省、市级主要文艺团体19
次，其中，1978年后7次，占36.8%。
三、曲艺茶社
1936年(伪满康德3年)，县城内始设曲艺茶社，时有柴家茶社、富家茶社、郑家茶社、田
朝明茶社4家，均为私营，邀请艺人来社表演评书和大鼓。
解放初期，曲艺茶社全部停办。1950年，新建私营会友茶社(俗称“孟亮子”茶社)，恢
复曲艺说唱表演。1951年，曲艺茶社增至2家，主要演出西河大鼓和评书，曲目多为传统段子
。1961年，曲艺茶社增至3家，演职员达到25人，全年演出2016场，接待听众9.7万人次，收
入3.6万元。1962年，曲艺演员并入县民间艺术团，但仍以在曲艺茶社演出为主。“文化大革
命”开始后，曲艺茶社只准卖茶卖水，不准搞演出，事实上已不再是曲艺演出团体。1976年
，县城内先后建立民政福利茶社、百花厅曲艺茶社和四海茶社，均属集体所有制单位，邀请
说唱艺人流动演出，表演大鼓、评书和木板书。此后，对流动演出的艺人加强管理，须持县
以上文化局签发的“艺人证”，方可登台演出。至1985年，来县演出的知名演员有大鼓演员
杨金芳、郭淑霞、满淑霞、于本杰、朱满全，评书演员张清元、郭杰川、陈宝库，木板书演
员郑焕江等；演出的主要曲目有传统曲艺段子《杨家将》、《薛家将》、《隋唐演义》、《
精忠说岳》，现代曲艺段子《烈火金钢》、《红岩》等。
四、杂技团
1978年，省属跃进农场接收克山县西建公社谢洪厚家庭杂技班6人，组建跃进农场杂技团
。建团后，赴山东省招收一批学员，使演员增至19人。可表演飞箭、高台定车、走钢丝、杠
杆、叼花、顶技、蹬技等30多个节目。经常在九三垦区的农场、生产队、田间、麦场演出，
为来访的日本、西德、美国等外宾献艺，还到依安、克山、北安、五大连池等地流动演出，
均受到欢迎。至1985年，累计演出700多场，接待观众50万人次。

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