第五节 北大荒文艺迎来第二次繁荣



　　京、津、沪、杭等54万知识青年的到来，既为垦荒大军输入了新鲜血液，也带来了城市文
明。生产建设兵团仍然保持着军队重视文艺工作和培养新生力量的传统。通过办文艺创作学习
班、文艺会演、画展、影展、出版文艺作品集等多种样式，培养了一大批业余知青作家、画家。

　　1973年生产建设兵团编辑出版了诗集《沃土朝阳》。诗集选载了49首反映兵团战士“胸怀
朝阳”的诗歌。兵团政治部组织编写了反映知识青年屯垦戍边生活的《北疆战士》的报告文学
集。王德全等人创作的《兵团战士胸有朝阳》，成为当年的兵团“团歌”。

　　生产建设兵团组织北大荒版画的老作者，吸收知识青年参加，把举办创作班和业余创作结
合起来，取得了丰硕成果。从1971年到1976年，举办6期美术创作班，共计创作版画200多幅、
油画50多幅、国画60多幅。这些作品除了参加展览和在报刊上发表外，还出版了《黑龙江生产
建设部队青年版画选》、《广阔天地绘新图》、《扎根边疆版画选辑》等10多种画册、选集和
挂历。

　　“文革”时期，以知识青年为主的兵团版画创作群体，与北大荒版画创立时期相比较，有
其自身的特点。从作者情况看，是以知识青年陈宜明、王兰、张朝阳、周胜华等作者为代表。
作品取材上，创立时期版画所反映的转业军人垦荒建场的沸腾生活，兵团版画所描绘的则是知
识青年下乡生活经历，清新活泼，浪漫色彩浓厚。知青作者继承北大荒版画以抒情性油印风景
版画为主、大场面见长的同时，在画面上增加了人物活动，以展现他们丰富多彩的生活，这相
对创立时期的北大荒版画是一个可喜发展。

　　这一时期，基层的业余文艺活动较多。当时各农场都有业余文工团、队，创作出了一些配
合政治任务的其他剧种。如话剧《团结胜利向前进》，喜剧《吃鱼》，活报剧《节日像》，《展
览会》，独幕剧《志愿》等。

　　这一时期的摄影、电影事业有新作品产生。1968年起，大批城市知青来到北大荒，为垦区
摄影事业输送了新鲜血液。特别是随着党对知识分子政策的逐步落实，兵团各级先后起用了一
批老摄影工作者。在郭沫水、吕向全等带领下，通过举办各种形式的摄影学习班，培养了一大
批年轻摄影工作者。1972年，黑龙江省举办摄影展览，垦区摄影作者吕向全、郭沫水、张福宽、
邓龙等人的26幅作品入选。1975年《解放军画报》刊登了一组北大荒摄影作品。《我爱边疆》、
《知识青年在北大荒》、《大有作为的新一代》三本摄影画册都是由兵团政治部编选，刊发作
品333幅。

　　1969年 1月26日，出版《兵团战士报》。《兵团战士报》为沈阳军区黑龙江生产建设兵团
党委机关报，由兵团政治部出版。《兵团战士报》累计出版1 200期，至1976年2月29日停刊。
1976年4月1日，《兵团战士报》更名为《屯垦戍边报》。《屯垦戍边报》共计出版375期。

　　这一时期，产生了一批有影响的文学作品。郑加真创作了长篇小说《江畔朝阳》。小说描
写了1963年夏，地处黑龙江畔的国营农场朝阳生产队围绕着麦收展开的一场激烈的矛盾和斗争。
1977年，该作品被翻译成日文，由日本青年出版社分上中下三卷出版，书名为《北大荒赞歌》。

　　1975年9 月到鹤立河农场下乡的女知青张抗抗，源于对农场生活的真实感受，创作了长篇
小说《分界线》。这是反映北大荒生活的一部典型性作品。作品反映的是1973年春围绕着伏蛟
河农场遭受严重涝灾的东大洼这块土地的“保与扔”问题展开的激烈冲突。